当迈克尔·杰克逊的传记电影《迈克尔·杰克逊：巨星之路》（以下简称《巨星之路》）在中国影院首映时，不少观众在观影后于社交平台发出疑问：“为何电影里没有《Black or White》《Heal the World》以及《We Are the World》这些经典曲目？”

其实原因并不复杂，电影的时间线设定在迈克尔·杰克逊1987年发行的《Bad》专辑巡演阶段，而《Black or White》和《Heal the World》均收录于他1991年的《Dangerous》专辑，自然不会出现在影片中。

至于那场五十位巨星共同演绎《We Are the World》的盛大夜晚未被电影记录，则是因为影片主要聚焦于迈克尔·杰克逊的家庭关系，特别是他作为儿子如何挣脱父亲的控制，独自走向成功的历程。电影并未涉及“万众瞩目”或“群星拱照”等宏大叙事。

电影海报

据徽声在线从猫眼专业版获取的数据显示，《巨星之路》在4月24日首映当日，中国内地票房达到994.8万元；经过五一假期的累积，截至5月8日，总票房攀升至6328.2万元。然而，与全球超过4亿美元的票房成绩相比，这一数字显得相形见绌。

这一票房差距其实并不出人意料。中国内地对迈克尔·杰克逊的狂热始于上世纪80年代末，标志性事件是1988年中国唱片上海公司引进发行了《Bad》专辑（内地版标题译为《真棒》），自此，迈克尔·杰克逊的歌声开始在中国大地回响。

《巨星之路》的情节时间线与中国观众对迈克尔·杰克逊的认知过程存在错位，因此开篇的疑问在中国观众中颇具代表性。同样，电影中重点描绘的“歌王”崛起前的家庭组合“Jackson 5”，对大多数非铁杆粉丝而言几乎闻所未闻。即便听过名曲《I'll Be There》，也多是1992年“牛姐”玛丽亚·凯莉的版本。电影将大量笔墨用于描绘青少年时期的迈克尔与兄长们组成的Jackson 5，这在中国观众中引发的共鸣自然有限。

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影片在讲述“流行乐之王”的故事时，却在他登上歌坛巅峰后戛然而止，既未展现其更高的艺术成就，也未触及他备受瞩目的私生活争议。电影将视角局限于杰克逊家族的宅邸之内，未涉及他在世界范围内的广泛影响力，以及与“王子”等音乐人的竞争与互动。这种“避开”所有“抓马情节”的拍摄手法，即便在全球范围内，也难以令观众满意。

那么，《巨星之路》为何仍选择如此拍摄？答案在于——无奈之举。

据徽声在线了解，电影原本在2024年年初就已完成拍摄，粗剪版时长达到四个小时，详细描绘了迈克尔·杰克逊的辉煌一生，包括那桩著名的娈童案。然而，到了2025年6月，电影不得不进行大规模重拍，原因是根据1993年法庭关于迈克尔·杰克逊涉嫌娈童案的判决，相关内容不得出现在文艺作品中，因此涉及案件的镜头被全部删除。

此外，由于迈克尔·杰克逊的特殊身份，与他相关的公众人物，尤其是明星艺人，在各方面牵扯甚广，电影难以通过表现明星间的复杂关系来构建戏剧冲突。

不说“王子”、保罗·麦卡特尼或麦当娜了，就连珍妮特·杰克逊（Janet Jackson）这位在艺术成就上与哥哥迈克尔不相上下的亲妹妹，也因种种原因拒绝在电影中露面。

熟悉迈克尔·杰克逊音乐生涯的歌迷应知，珍妮特也是在摆脱父亲约瑟夫的控制后，在音乐上得以自由发挥，最终成为“歌坛天后”。如果她的角色能出现在电影中，无疑将极大地丰富电影的主线情节。

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由于上述种种限制，《巨星之路》的剧情不得不在1988年戛然而止，戏剧冲突也主要围绕父亲对儿子的控制与儿子挣脱掌控这一主题展开。如果主角不是迈克尔·杰克逊，这部电影其实可以描绘任何一个努力摆脱原生家庭困扰、最终实现目标的美国孩子。

问题在于，电影的主角偏偏是“流行乐之王”迈克尔·杰克逊。对于这样一位在流行音乐文化领域达到至高境界的IP，要用电影这一流行文化载体去重构和表现，在距离他离世尚不过十几年的当下，几乎是不可能完成的任务。迈克尔·杰克逊身上牵扯的方方面面太多，不仅涉及流行音乐和娱乐文化，还关乎社会、经济、政治等多个世界级层面。显然，一部讲述迈克尔·杰克逊的电影，其投资方和主创团队注定要在“安全”“能拍”的狭小范围内运作。

考虑到这些问题，《巨星之路》如今以家庭伦理类型片的形式呈现，实则已展现了主创团队在有限条件下的极致功力。

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话虽如此，也正因为主角是迈克尔·杰克逊，尽管电影各方面未尽理想，全球观众吐槽声不断，但大家仍愿意仅为了通过大银幕聆听这位“流行乐之王”的原音演唱而走进影院。在专业影评人几乎一致差评的情况下，电影仍迅速创造了破纪录的票房，这再次证明了迈克尔·杰克逊本人无可替代的巨星魅力。

好消息是，《巨星之路》的续集已在制作中的消息得到确认。据徽声在线了解，续集将不再回避包括娈童案在内的争议事件，预示着续集将充满“抓马”元素，更加“好看”。同时，续集的时间线将延伸至迈克尔·杰克逊的整个艺术人生，对于期待在电影中听到《Black or White》《Heal the World》和《We Are the World》的中国观众来说，这无疑是一个好消息。

（墨墨，译者、自由撰稿人、项目策划人，流行音乐产业和流行音乐文化现象研究者。译有《无可比拟：西妮德·奥康纳回忆录》《大卫·鲍伊访谈录》《音乐是怎么变成免费午餐的》，著有《林忆莲：野花》。）

来源：墨墨