搜狐娱乐专稿（木子/文）

近期上线的悬疑剧阵容亮眼，《醉梦》由刘诗诗、胡先煦、李乃文等人主演，《把黑夜点燃》集结陈哲远、蒋欣、张国强等人，卡司方面流量与实力派兼具。

可惜两部剧的播出反响均不及预期，超点收官后，《醉梦》云合市占率峰值仅为5.7%，《把黑夜点燃》更是只有3.9%。剧中主演的表现，也没能激起太多讨论。

高人气演员难以单凭自身号召力撑起悬疑剧热度，悬疑剧也没法给跳出舒适区的演员带来理想加成。

曾经 “双向奔赴” 的局面，如今似乎陷入了僵局。

01红利到期

悬疑剧与流量演员之间的“双向奔赴”，已经延续了很多年。

2017年《白夜追凶》《无证之罪》相继播出，用出色的品质和反响让行业看到了悬疑题材的潜力，也为后续的悬疑剧热潮埋下伏笔。

不过，当时流量演员还谈不上扎堆投身悬疑剧，更多是平台和公司在市场导向下增加了对悬疑品类的投入，演员碰到合适的项目也就演了。

真正的转折点出现在2020年，爱奇艺将“奇悬疑剧场”升级为“迷雾剧场”，《隐秘的角落》《沉默的真相》接连炸场，悬疑剧从此成为剧集行业最炙手可热的赛道之一。

也是在这一年，原本因《镇魂》走红的白宇在《沉默的真相》中饰演用生命寻求正义的检察官江阳，颇具反差感的人设和表演获得大量认可，他也成了悬疑剧助力流量演员转型的知名样本。

同年播出的悬疑剧里，杨颖在《摩天大楼》出演性侵受害者，鹿晗在《在劫难逃》挑战变态杀手，二人都展现出了明显的演技进步，从而引发大量热议。

悬疑剧热度走高，红利也摆在眼前，流量演员自然不想错过。

具体而言，悬疑剧的受众和偶像剧圈层不太重合，剧中角色也不局限于甜宠套路，流量演员出演相关作品确实更有机会跳出标签和试炼演技。

悬疑剧片方也乐于接纳流量演员，实力派撑质感，流量扛招商和引流，这套选角策略一直延续至今。

回顾2020至2023年开机的悬疑剧，流量演员的出镜率不低。

“迷雾剧场”的项目里，有赵丽颖的《谁是凶手》、宋威龙的《仿生人间》、李一桐的《不可告人》；其他项目有白敬亭、赵今麦的《开端》、檀健次的《猎罪图鉴》、张新成的《微暗之火》、丁禹兮的《黑白森林》等。

这些作品也在2025年以前全部播出，其中《开端》《猎罪图鉴》都表现出色，给主演的事业带来了明显加成。

然而近两年，风向有所转变。

悬疑剧创作陷入瓶颈期，套路化、同质化问题突出，观众的新鲜感也在持续流失。大量作品上线后水花寥寥，只能悄无声息地收官。

以今年为例，流量演员加盟的悬疑剧在数量上十分可观

但除了田曦薇的《低智商犯罪》成绩不错之外，白敬亭的《正当防卫》、魏大勋和孙千的《有罪之身》、龚俊的《风过留痕》、任嘉伦的《深渊无间》、王鹤棣的《黑夜告白》以及最近刘诗诗、胡先煦的《醉梦》、陈哲远的《把黑夜点燃》，整体播出反响都难言理想。

当然，这种困境也并非针对流量演员主演的悬疑剧。

回顾去年4月这个档期，爱优腾三大平台接连抬出四部重量级悬疑剧，包括王宝强回归剧圈主演的《棋士》、段奕宏主演的《沙尘暴》、孙俪主演的《乌云之上》、秦昊主演的《借命而生》。

实力派演员阵容如此豪华的排面下，最终的结果却是没有激起太大的水花。

悬疑剧本身难播好，给演员带来的收益自然也有限，甚至还容易让主演背上“剧扑”的包袱。

某种程度上，现阶段流量演员依旧能给悬疑剧带来招商层面的安全感，反而是悬疑剧可以给到流量演员的回馈充满不确定性。

02转型捷径？

如此多流量演员投身悬疑剧，不少是希望借此助力转型。但回过头看，把悬疑剧视作流量转型的捷径，这个叙事本身就高估了单部题材和作品的力量。

先说靠悬疑剧证明演技这件事。

流量演员出演悬疑剧，收获几句“演技有进步”的评价，其实不算难事。

悬疑剧的角色往往人设反差强烈，留给导演的调教空间也更大，只要具备职业演员的基本水准，交出几段可圈可点的戏份并不稀奇。

但关键在于，“有几场戏能夸”和“凭一个角色跻身实力派”之间，隔着巨大的鸿沟。

一部作品最多只能证明这一次他没有拖后腿，却不能保证往后每一次都能稳住表现。此前常被拿来讨论的杨颖、鹿晗，即便靠着悬疑剧收获过一些肯定，但很快也被观众忘记了。

相比之下，白宇能较大程度撕掉流量标签，不只是因为《沉默的真相》足够惊艳，更在于他后续能够稳定输出《乔家的儿女》《风起陇西》《龙城》《前途无量》《太平年》等非偶像剧作品。

可以说，绝大多数演员的转型拼的都是“长期主义”。

流量演员若不能长期深耕非偶像剧作品，很难扭转观众的固有印象。今天在悬疑剧里挑战反差角色，转头又退回偶像剧舒适区，那一点微弱的进步，只会被视作偶然发挥。

朱一龙、陈晓这些转型成效得到广泛认可的演员，同样是靠着长期的现实向作品积累实现的。

只是，拥有同等资源和魄力的演员寥寥无几。

更多流量演员处在两难境地。不少根基尚浅的年轻演员，首要任务仍是守住并扩大自己在偶像剧赛道的基本盘，不敢轻易丢掉原有市场。

而且就这两年的行情来说，哪怕是一线流量想要寻求转型，项目资源和市场环境也都难与早些年相提并论。

不止悬疑剧，近些年流量演员押注的转型赛道五花八门，创业、谍战、农村，还有各类小众创新题材均在其列。

包括悬疑在内，这些作品大多可归为广义的现实向剧集。现实题材自带口碑滤镜，长久以来都被视作流量演员交出转型答卷的一条捷径。

可现实没有这么简单，任何影视项目，从立项到上线本就充满变数。

不可否认，题材红利或多或少地存在，但选对题材仅仅是第一步。想要碰上一个能够顺利落地并获得市场认可的优质项目，中间横亘着太多未知。

同时，在影视行业持续承压的大环境里，多数流量演员并没有挑选剧本的绝对主动权。很多时候只能在有限选项里权衡取舍，是有什么拍什么，而非想拍什么拍什么。

就像近期有流量男演员传出接洽正剧的消息，不料项目临近开机又宣告延期，他最终敲定的新项目，依旧落回了偶像剧赛道。

说到底，过往虽有流量演员靠悬疑剧拿到了短期认可，但很难说对转型有太大助力。他们的症结正是始终在赛道间摇摆。一边想依靠现实题材证明演技，一边又无法放弃偶像剧的基本盘。

在影视寒冬的环境下，演员团队的转型决心只会更容易被动摇，反复横跳的现象恐怕会愈发常见。

流量演员的转型本就没有捷径，如今这条路还愈发难行了。