徽声在线专稿（木子/文）

当下“伪骨科”题材的现偶剧似乎进入了“连连看”模式。

近期热播的《耀眼》《炽夏》《野狗骨头》三部剧集，不约而同地将男女主角设定为“兄妹”关系，引发观众热议。这种没有血缘关系的兄妹或姐弟相恋的设定，在言情小说领域早已是经典元素，如今在现偶剧中频繁出现，其流行程度令人瞩目。

在影视市场整体略显低迷的背景下，“伪骨科”设定为何能脱颖而出，成为创作热点？

01 “伪骨科”风潮席卷现偶市场

“伪骨科”已成为现偶剧的新宠。

正在热播的《野狗骨头》中，张婧仪饰演的苗靖幼年时随母亲改嫁，与宋威龙饰演的陈异成为继兄妹。陈父去世、苗母离开后，两人在相依为命的日子里逐渐萌生爱意。然而，剧情开篇便揭示了两人因故分离的现状，他们需要跨越重重障碍才能最终相守。

该剧在影视化改编中保留了原著的市井气息，场景布置和人物造型都较为写实，成功营造出一种“虽然贫穷但充满爱意”的出租屋文学氛围。

另一部已完结的《炽夏》则采用了继兄妹设定，但风格更为梦幻，更像一部青春偶像剧。包上恩饰演的周挽为筹集奶奶的医药费，故意接近母亲的继子陆西骁（周柯宇饰）。这场始于欺骗的爱情，在经历误会和分离后，终于在十年后迎来重逢。

而《耀眼》则走的是清新治愈路线，整体色调明亮，节奏轻快。关晓彤饰演的晴也因家庭变故寄住在小姨家，与李昀锐饰演的表兄邢武相识。两人在共同生活和学习的过程中产生感情，经过多年的奋斗后重新走到一起。

此外，去年年底播出的《双轨》也是“伪骨科”题材，由虞书欣和何与主演。该剧讲述了自幼父母离异的姜暮，成年后前往泰国寻找父亲和多年未见的养兄靳朝，两人在重逢后从“兄妹情”发展为爱情的故事。

不仅如此，多部正在拍摄或筹备中的现偶剧也纷纷加入“伪骨科”行列。

月初刚杀青的《我与爱同谋》中，关晓彤和林一饰演一对父母双亡的继兄妹，剧情新颖之处在于两人会轮流重生，在探查真相的过程中相互拯救。

正在拍摄中的《月下烟火》由孙千和张云龙主演，讲述了女主因家庭变故与大姨一起生活，与没有血缘关系的表哥相爱的故事，原著是一部治愈系甜文。

02 行业为何看好“不正常”关系？

“伪骨科”现偶剧的集中涌现，反映出行业对这一赛道的看好。

在现代背景下，现偶剧的创新空间本就有限。同学、邻居、上下属等常见关系被反复挖掘后，行业自然将目光投向了那些“不那么正常”的关系，这并不令人意外。

从设定上看，“伪骨科”既具有兄妹或姐弟相恋的禁忌感，又因无血缘关系而规避了伦理风险，成为现偶剧中极易制造情感拉扯的刺激关系。

与此同时，这类剧集中的男主往往在情感或经济上处于下位，与传统的上位者男主或近年流行的双强关系形成对比，为观众带来新鲜感。

例如，《野狗骨头》中，成绩优异的女主在大城市工作，而男主则在老家开台球厅谋生；《耀眼》和《双轨》的设定中，女主家境优渥，男主则一开始在生存线上挣扎。

从更深层次来看，长篇幅的现偶剧不能仅围绕爱情展开，男女主的成长线同样重要。对于成年人来说，可能是职场进阶；对于学生来说，则是学业逆袭。而“伪骨科”的设定恰好介于爱情与亲情之间，能够自然地融入更多家庭向的内容。

相比职场和校园叙事中常见的悬浮感，像《耀眼》中温馨的小镇群像，或《野狗骨头》中压抑的原生家庭，在现偶框架下反而更容易打动观众。

此外，这类剧集中的男女主通常都经历了各自的苦难，且男主的经历往往更为悲惨。

《野狗骨头》中的陈异母亲早逝，从小被父亲家暴，高中时还失去了考警校的机会；父亲去世后，他辍学供妹妹读书，做过修车、收废品、打台球赛等多种工作。

《双轨》中的靳朝跟随酒鬼养父到泰国后早早辍学，靠修车赚钱，还涉足地下拳赛和非法赛车；《耀眼》中的邢武在父亲去世后背负债务，报考飞行员的机会被毁，曾短暂辍学当修理工。

这三位男主都出身贫寒，且无一例外地卷入了当地危险分子的争斗，最终都配合警方将坏人绳之以法。

在这类剧集中，女主也常常遭遇校园霸凌，而男主虽然穷困却颇受欢迎。男女主还都要经历破镜重圆的情节。

显然，“伪骨科”现偶剧有走向同质化的趋势，这也是需要关注的问题。

不过，影视剧中存在相似套路是不可避免的，即便陷入“同题竞争”，也可能产生优秀的作品。例如，《野狗骨头》在演员CP感、人物塑造、细节处理等方面都获得了一些好评。

03 禁忌感为何逐渐消失？

提起“伪骨科”设定，其核心看点本应是那种明知不能相爱却偏偏相爱、在外界重重障碍下仍要相爱的禁忌感。

然而，当下该题材的现偶剧中，禁忌感并不突出，“伪骨科禁忌恋”更多成为片方吸引观众的标签。

具体到剧情中，“兄妹”关系的主要作用是制造男女主之间独有的羁绊，让他们拥有外人无法获得的共同经历和情感。

例如，《野狗骨头》中，陈父表面温和有礼，实则会家暴陈异。年幼的陈异被电线捆着殴打时，寄居在他家的苗靖默默目睹了一切，也因此更理解他的伤痛和性格；即便无力对抗陈父，苗靖的关心仍带给了陈异难得的慰藉。

如果抛开这种更深入的亲密感，这类剧集中的“兄妹”关系，往往与上下属、同学、邻居等关系并无本质区别。

毕竟在这些作品中，阻碍一对名义上的兄妹相爱的人，也都显得无足轻重。

要么像《野狗骨头》《炽夏》那样，父母不负责任或早早过世，男女主相爱根本无需经过他们的同意；要么像《耀眼》里男主母亲那样，作为长辈也乐于看到有情人终成眷属。

即便是《耀眼》中女主父亲不同意这段感情，主要原因也与其他题材的偶像剧一致，是他认为两人的家世背景与未来规划不太匹配。

值得注意的是，有些现偶剧并非不想突出禁忌感，而是怕掌握不好尺度毁掉整部剧，这同样有出于安全的考量。

无论是早期改编自经典韩剧的《一不小心爱上你》，还是宋威龙另一部现偶代表作《以家人之名》，都曾因呈现“兄妹”变情人的禁忌拉扯感而引发争议。

在普遍观众的价值观里，亲情转化为爱情需要绝对强说服力的理由，而编剧一旦处理不好便会相当危险。

此外，若想要把禁忌感拉满，结合长辈阻挠、世俗非议的基础设定来看，男女主角将要背负更多的生活和精神压力，整体剧情基调会偏向虐恋，故事结局也多半走向悲剧。

就像《我的人间烟火》里，男二孟宴臣对养妹许沁爱而不得、隐忍压抑的痴恋；《长相思》里，玱玹为亲情与权力束缚对表妹小夭爱意的崩溃，最终都以悲剧收场。

这些获好评的禁忌感书写，要么没放在主线CP身上，要么依托多男主雄竞的叙事框架展开。抛开这两种模式，创作者往往不敢大胆落笔。

究其根本，救赎成功、圆满收场的结局，仍是偶像剧受众最认可的主流叙事。

这并非意味着悲剧路线完全行不通，只是虐恋故事需要更为精良的打磨，才能让现偶观众买账。倘若有优秀创作者敢于挑战，这也是“伪骨科”题材极具潜力的创作方向。