赤与碧

绛与翠

蹴鞠服饰色彩探秘中篇

徽声在线蹴鞠艺术图像解析系列5

作者 老赵

近期国际足坛盛事频发，鉴于国际足联已正式认定中国蹴鞠为现代足球的起源，我们不妨借此时机深入探讨中国古代蹴鞠的艺术图像元素。在之前的篇章中，我们已经初步涉猎了蹴鞠的若干探索话题：

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今日，我们将继续深入探讨蹴鞠的服饰色彩。

赤与碧

古代蹴鞠活动，主要分为比赛与练习两大类，这主要是从球员的参与状态来划分的。实际上，比赛的概念相当宽泛，既可以是行业内的专业蹴鞠对决，也可以是以比赛形式进行的表演。而练习同样具有多样性，既可以是球员按照圆社规范进行的系统训练，也可以是随意的玩耍，甚至是一种为富贵人士提供的陪玩有偿服务。例如，《金瓶梅》中就有为西门大官人提供喂球玩耍服务的艺人。

那么，在蹴鞠的比赛与练习状态中，球员的服装要求又是如何体现的呢？

宋代陶模蹴鞠开封大学大观博物馆藏 AI着色增强版

《东京梦华录》中详细描绘了北宋徽宗时期的一次蹴鞠盛况："左右两军进行筑球比赛，殿前迅速竖立起球门，高约三丈，用五彩丝带编织装饰，留出一尺左右的门洞。左军球头苏述，头戴长脚幞头，身着红锦袄，其余队员也均卷脚幞头，同样红锦袄，共十余人。右军球头孟宣及十余人，则皆穿青锦衣。"

暂且不论其他，最引人注目的便是两队的服饰色彩，鲜艳夺目，一红一青，这种具有竞争性的色彩搭配，完全是为了满足市场化观众的观赏需求。这与现代足球中，两队服饰色彩需要形成鲜明对比、拉开差距，同时又要鲜艳夺目的要求如出一辙。即便是在军事演习中，我们也习惯用红方、蓝方来区分；旧时帮派也以红帮、青帮相称。由此可见，宋代人在受众心理、视觉传播与色彩运用方面，已经达到了相当高的水平。

为了更直观地展示蹴鞠队员服饰的色彩差异，下面我利用豆包合成了多组蹴鞠分色球员的样貌图。这些原图均为蹴鞠艺术造型，或绘画、或立像，但原先图像多无服饰色彩区分，以下均为本人运用AI技术生成的效果，并非实物原貌，特此说明。

以下呈现的是AI技术生成的效果，非实物原貌

以下呈现的是AI技术生成的效果，非实物原貌

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辽代蹴鞠铜人AI着色增强版

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深圳博物馆藏宋代蹴鞠铜镜 AI着色增强版

绛与翠

在明代传抄、大致成型于宋代的迄今对蹴鞠运动阐述最为详尽的专著《蹴鞠谱》中，详细记载了十种专业踢法：肩、背、拐、搭、控、拽、捺、膝、胸、膁。书中记载的竞赛规则与现代足球颇多相通之处：对抗双方被称为“左军”和“右军”，以踢入球门次数多者为胜。《蹴鞠谱》还记载了名为“圆社”的专业蹴鞠组织。

书中不止一次提及蹴鞠双方服装颜色的区分，分别为绛色与翠色。而这种颜色的区分也出现在《事林广记》、《戏毬场科范》的标注中。

《事林广记》所载筑球球门图

《戏毬场科范》中所录的宋朝蹴鞠场示意图

以下呈现的是AI技术生成的效果，非实物原貌

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辽代蹴鞠铜人AI着色增强版

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高浮雕蹴鞠钱 刘春声藏品AI着色增强版

那么，蹴鞠行业的正式比赛是否通常使用绛色与翠色，而带有表演性质的比赛娱乐，队员服装则分别采用红色与蓝色？这仍有待我们进一步探究。

未完待续

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