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前些日子，我写了一篇关于逆天改命的七件事的文章，有读者在看完第一件事后，留言分享了他在自己热爱的事业上遇到的种种困境。

他感慨自己没有巴菲特那般幸运。

他百思不得其解，同样是投身于自己热爱的事业，为何他要面临如此多的阻碍和限制。

其实，这个问题并不复杂。我们不妨看看两个财富相当的人，甚至资产规模处于同一等级的人。

他们拥有的金钱相同，但赚钱的方式和过程会一样吗？

就拿月收入5万来说，张三在大厂从事技术工作，李四在消费品领域担任市场人员，王五则靠收租获得收入。

你觉得他们的工作体验会毫无差别吗？

咱们不妨设想一下，假如你热爱的事业是拍电影。

在你心中，拍电影应该是怎样的呢？

是不是因为对电影产生了浓厚兴趣，找到一个精彩的好故事，然后用几年时间精心打磨出一个优质剧本，接着按照剧本中的每个角色，进行海选，寻找最适合的演员？

最终将这个故事完美地呈现在观众面前？

实际上，这种情况虽然存在，但极为罕见，比如87版的《红楼梦》。

这种经典之作的形成，需要诸多先决条件。创作者无需担忧预算问题，因为预算是拨款；也不用考虑上映审核，因为剧本事先就确定能够上映。

更无需操心票房和观众接受度，因为这本身就是一项任务。

这个任务就是打造一部经典之作，让它能够流传千古，而如果你恰好热衷于此，那么经典就有可能诞生。

86版的《西游记》也是如此，只是在经费方面稍显不足，其他条件都具备。

都是一切以剧本为核心，剧本为王。

然而在现实中，99%的影视剧，你随便找一位编剧问问，了解一下他在剧组中的地位，就会发现他们往往只能苦笑。

他们为何苦笑呢？原因很简单，他们在剧组中根本没有地位。

当然，所有的电影在上映后的宣发阶段，都会宣称自己是十年磨一剑，先有好故事，再精心打磨剧本，然后根据剧本来选角，最后呈现给观众。

但这不过是一种说辞罢了，就像方便面外包装上画着大颗牛肉，打开后，你见过那么大的牛肉吗？

能有点牛肉味就不错了，还奢求什么真正的牛肉。

在现实中，如果你想拍摄一部电影，首先要做的就是拉投资。

既然要拉投资，那么资方就成了金主爸爸，金主爸爸指定一个女一号，这不过分吧？

当然，你可以说金主爸爸指定的人不符合剧本要求，那你可以选择不拍呀。

所以，能够拍摄的电影，大多都得对剧本进行修改。

因为不可能那么凑巧，金主爸爸指定的人就恰好符合你剧本中的角色形象和气质。

因此，这是剧本的第一次改动。

一部影片，仅仅拍金主爸爸的马屁是远远不够的，它必须赚钱，否则，你不怕金主爸爸对你发出江湖追杀令吗？

你以后还得在这个圈子里混，还指望与资方再次合作。

所以，你就得选择有流量的明星担任主角，这时，冲突就产生了。

符合你剧本的明星，未必愿意来出演，人家明星可能没有档期，也可能不乐意，等有意向的明星谈好了，你会发现，剧本又得再次修改。

剧本得向明星靠拢，而不是明星向剧本靠拢。

好，明星进组了，他自己带着几个女二、女三、男二、男三，提出一些要求，这不过分吧？

你当然可以拒绝，但人家也可以选择不演，毕竟片约多得是。

事实上，主角提出这样的要求是合理的。

因为票房不是冲着你的电影剧本来的，而是冲着主角明星这个人来的。

如果大家是冲着明星来的，那么和明星搭戏的这些二号、三号位，实际上就变成了宣发展示位。

这些人有可能会因此走红。

明星和配角的关系，就如同太阳和月亮。

明星的光芒，顺带照射到了这些配角身上，就有可能让他们也火起来。

他们被带火之后，就可以做代言，赚大钱，那你说，这种好处会不会留给外人呢？

通常是不会的。

这就是为什么横漂想要上位，几乎是不可能的事情。

你想想看，有可能上位的配角，哪怕只有两三句台词，这种角色位置都是名花有主的，都是事先安排好的。

要么属于资方指定的，要么属于大明星所在公司指定的，要么，那就是导演或副导演想要捧的人。

因为这里面存在着利益关系呀。

你一个和三方都没有利益关联的横漂，凭什么给你镜头呢？

那你说，编剧是不是还得根据这些临时加塞的二号、三号、四号、五号角色，继续修改剧本呢？

而且，这还远远不是剧本修改的全部内容。

要知道，你这样东改西改剧本，怎么确保电影能够顺利上映呢？

这里面，是不是又得有各种各样的妥协和协调呢？

当然，还有时间方面的问题。

因为各路拍摄人员的档期很难凑齐，为了见缝插针地完成拍摄，故事情节还得根据时间安排，进一步进行修改。

所以到最后，你会发现，剧本其实是最不重要的，那个最初的故事本身也是最不重要的。

电影最终呈现出来的内容，往往和最初想要拍摄的剧本截然不同。

这就是为什么我们去看电影时，常常看得一头雾水，觉得到处是硬伤。

站在观众的视角，你会觉得不就是讲个故事嘛，这么简单的事情都做不好。

但站在拍摄组的视角，这哪里是单纯讲个故事的事情呢？这分明是要顺从各方心意，又不得不得罪其他人，如何平衡各方利益才是关键。

想象一下，如果你是一个热爱电影事业的艺术人，面对这种情况，你能怎么办呢？你会怎么做呢？

回到那天读者提出的问题，我在第一件事里确实提到了老巴所说的，爱和被爱是最重要的。

但你也要明白，不同的事业类型，就注定了其发展过程是不一样的。

巴菲特作为投资人，他在做事的过程中，与人协作的部分很少，他大多是独自在工作。

就像一个老师，独自一个人教授一门课程。

这和企业里的工程师能一样吗？那个工程师隶属于一个小组，是团队行动，他写的代码要和同事们对齐，他们小组的产品还要和市场部门对齐。

事业类型不同，就注定了这种差异的存在。

所以这是所谓的掣肘吗？这并不是掣肘，这就是你所热爱的那门事业的特性。

就像我举的拍电影的这个例子，它就是一门需要平衡各方利益的事业，就是一门需要协调各种资源的事业，就是一门多方博弈的事业。

除非有新的因素介入，打破原有的游戏模式，比如AI的普及，打破了资本的影响，打破了明星的影响，那么你才有可能变成独自创作。

但对于很多迄今为止仍然需要合作与平衡的事业来说，那就是既热爱着又痛苦着。

如果连这些所谓的掣肘都接受不了，或许，你并没有自己想象中那么热爱你的事业。
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