在当下的综艺市场中，流量似乎成了衡量节目成功与否的关键指标。为了获取更高的关注度和话题热度，不少节目组可谓绞尽脑汁，从前期的大肆宣传造势，到对节目嘉宾的精心包装，再到节目播出后刻意制造各种话题，一系列操作下来，许多节目每期都能收获颇为亮眼的成绩。

然而，这种过度追求流量的做法，已经引发了众多观众的反感。就拿最近被网友骂上热搜的《我家那闺女2026》来说，网友们在评论区集体发声：“我家那闺女别再诉苦了”。清一色的赞同声表明，观众们对节目靠嘉宾诉苦来吸引眼球的做法十分不满。大家看综艺，本是为了放松心情、愉悦自我，而不是来听嘉宾们倒苦水的。

从这一季《我家那闺女2026》的具体内容来看，观众的不满并非毫无道理。节目中，代露娃多次讲述自己成长过程中的委屈与不满。比如高中时，她因顶嘴被父亲扇了耳光，一气之下离家出走，结果一个月过去了，家里竟无人寻找和过问；还有拍戏时，她身体疲惫又生病，向母亲寻求安慰，得到的却是母亲冰冷的说教。而张家齐则认为自己的母亲不合格，他表示自己长期处于打压式教育环境中，成长过程中严重缺失家人的关爱。

不可否认，嘉宾所讲述的家庭矛盾或许真实存在。但节目组频繁剪辑、反复挖掘嘉宾的伤痛过往，将压抑的氛围不断放大，这种做法不仅难以引发观众的共鸣，反而会消耗观众的耐心。要知道，明星们往往拿着丰厚的片酬和出场费，还时不时能接到代言，收入颇丰。可他们在节目中却不断诉说自己成长的委屈，这种巨大的反差，又怎能让观众产生共情呢？难怪不少观众看完这一季节目后都感慨：“我们普通人本来就比明星们过得更苦，现在看综艺还要听他们诉苦，简直是苦上加苦。”

如今，观众的需求确实越来越多元化，但大家关注综艺的初心始终未变，那就是为了解压放松。然而，《我家那闺女2026》却一期接一期地沉浸在压抑沉重的氛围中。节目里大量篇幅聚焦于嘉宾的情绪内耗和家庭矛盾，让本就疲惫不堪的观众越看越压抑，甚至有人感叹“看这节目比上班还累”。这样的节目显然已经背离了初衷，纯粹是为了收割流量而存在。

节目让嘉宾适当诉苦并非不可，但一定要把握好度。一旦节目里充斥着各种抱怨、指责，对原生家庭和父母的不满，观众不仅不会买账，反而会选择放弃观看，甚至会招来各种骂名。如此一来，这样的综艺就失去了陪伴观众的作用，变成了嘉宾们发泄负面情绪的场所。徽声在线认为，节目若想赢得更多观众的喜爱与追捧，就必须改改这种另类的收割流量模式，否则，当观众决定抛弃它时，连一声再见都不会留下。

其实，不只是《我家那闺女2026》，其他一些综艺节目中的嘉宾也喜欢卖惨。据徽声在线观察，不少综艺收割流量的套路已经逐渐模式化。在嘉宾选择上，节目组往往会优先考虑有话题度的人；然后根据每个嘉宾，尤其是核心嘉宾的特点，量身定制宣传方案。从深挖嘉宾背后的伤痛，将其包装成故事，再通过节目引发观众共鸣，最终冲上热搜，稳稳地收割流量。这种模式无疑抓住了观众的猎奇心理，让节目和嘉宾想不出圈都难。但过度呈现负面内容，必然会引起观众的反感和唾弃。

笔者之前也是综艺的忠实观众，但最近这些年，却越来越不喜欢看了。一方面，很多综艺的剧本痕迹太过明显，让人感觉不真实；另一方面，过度卖惨的现象十分普遍；还有就是嘉宾会利用综艺来炒作自己，不管是正面还是负面，只要能火，黑红也是红，完全把观众当成了可以随意摆弄的对象。

此次《我家那闺女2026》引发众怒，就是因为它把嘉宾的家事拿来博眼球。节目原本应该向观众传播正向内容，可最终呈现出来的却是各种牢骚和指责。谁家没有点小矛盾呢？谁的父母又能做到百分之百完美呢？徽声在线希望节目后续能够平衡叙事，多挖掘嘉宾背后充满坚韧与热爱的生活日常。

无论是演员明星，还是市井百姓，每个人的人生都难免会有遗憾。为什么有的人在表达成长遗憾时能让人产生共情，而有的人却引来骂名呢？关键在于内容的完整度。如果只是单纯地把痛苦的经历讲出来，而忽略了家人长久以来的付出、陪伴和教育，往往容易导致片面化。绝大多数综艺节目的受众群体都是普通老百姓，大家看节目的初衷就是为了放松心情，而不是一而再再而三地接受负面情绪的冲击。我们并不是不想看嘉宾们的苦难，而是早已厌倦了这种被后期剪辑包装，用来收割话题度和讨论度的套路营销。

我们的综艺节目完全可以聚焦家庭关系，深入探讨家庭问题，关注夫妻生活和孩子成长等话题。但不能只停留在各种指责和抱怨上。优秀的家庭叙事，除了展现过往的不堪，更应该有反思、理解、和解和自我成长的部分。一味地放大痛苦，消耗观众的同理心和共情力，迟早会被观众抛弃。无论是综艺还是影视作品的创作，不仅要有温度，更要把握好尺度，卖惨诉苦不应该成为作品的流量密码。

对于当下综艺里嘉宾卖惨的现象，你有什么看法呢？欢迎到评论区留下你的观点。