“我的目标很明确，我要钱，而且要赚很多很多钱！”

“在下棋这件事上，我不愿做骑士，我要成为掌控全局的女王。”

近期完美收官的热播剧《无可替代》中，赵今麦所饰演的徐迟，凭借毫不掩饰的野心，成为荧屏上极具辨识度的当代职业女性形象代表。该剧精心铺陈了三条各具侧重点的女性困境线，成功勾勒出一幅完整的职场女性群像画卷：双非院校毕业的徐迟在底层奋力突围、中层管理者林珑面临孕期与事业的双重重压、大企业继承人步天娜努力挣脱家族枷锁的接班困局。

电视剧《无可替代》的精美海报

编剧张巍试图借助处于不同境遇的人物，细致描摹当代女性的生存现实状况，同时在真实职场逻辑与戏剧化表达之间，精准拿捏国产职场剧的创作分寸感。

这部剧在央视八套次黄金档以及优酷平台同步播出，截至10月12日，根据猫眼统计，其全网有效播放量成功突破4亿大关。在海外市场的表现同样十分亮眼，剧集上线Netflix首周，便强势登上全球非英语剧集榜第7名，成功闯入全球24个国家和地区的TOP10榜单。在戛纳电视节期间，作为国剧出海的杰出代表，张巍携该剧出席了上海视听精品推介会。

《无可替代》连续两周在奈飞全球非英语剧集榜上占据一席之地。

从《杜拉拉升职记》《陆贞传奇》到《梦华录》，张巍长期专注于古今女性成长叙事的创作领域，《无可替代》延续了她对女性命运的深入观察。剧名“无可替代”，既是徐迟坚定不移的人生信条，也是全剧的核心精神内核。这一主题究竟是如何产生的呢？职场剧又该如何紧密关照现实，同时成功建立起专业质感呢？知名编剧、北京电影学院教授张巍近日接受了徽声在线的专访，大方分享了背后的创作思考以及艰难的取舍过程。

知名编剧、北京电影学院教授张巍

一位怀揣野心的职场黑莲花

张巍有不少研究生毕业后进入互联网大厂工作，这些学生非常愿意向她倾诉初入职场时的迷茫、挣扎以及收获。大量鲜活真实的个体故事，激发了她的创作冲动，她渴望塑造一名“聪明且努力，但出身平凡的普通女孩，来演绎初入职场升级打怪的精彩故事”。

在张巍的深刻理解中，“无可替代”承载着两层核心内涵。第一层关乎个体价值：“每个人都应该为自己而活，这是最为无可替代的。在这个世界上，每个人都是独一无二、无可替代的自己。”第二层指向情感与成长：“爱与成长，同样是无可替代的。”整套价值理念，最终落地成为女主角徐迟完整的人物弧光——从被内心恐惧所驱动，到主动选择自己想要成为的模样。

徐迟（赵今麦 饰）并非传统叙事里温顺懵懂的职场小白形象。剧集开篇，她便说出极具活人感和野心的台词：“我要钱，要很多很多钱！”“下棋我不擅长当骑士，我只擅长当女王”。这个被网友亲切称作“职场黑莲花”的角色，凝聚了张巍对当代职业女性的长期深入观察。

徐迟（赵今麦 饰）

“在我的生活中，有众多这样的职业女性，从制片人，到我之前做时装职场戏时结识的那些律师、医生、老师们，当然也有生活里认识的美容美发师，以及一些从事家政服务的工作者。无论学历高低、收入多少，她们对自己的要求都非常高，并且确实时时刻刻都在努力去实现自己内心的目标。”张巍说道，当代一部分职业女性会毫不掩饰地展现个人野心，这种特质具有鲜明的时代色彩，这正是她在《无可替代》这部戏中，希望着重呈现的人物特征。

在张巍看来，徐迟口中反复强调的“必须赢”并不等同于真正的强大，本质上是一种防御机制：“从某种程度上说，‘必须赢’就是‘不敢输’，是因为孤军奋战，一口气始终顶在那里，一路艰难前行，生怕输了一次，就跌入万丈深渊，其实这反映出她找不到自身坐标的一种迷茫状态。”徐迟早期将“无可替代”设定为目标，恰恰是因为尚未找准属于自己的职场与人生坐标。

剧中叶信之（魏大勋 饰）在徐迟遭遇职场危机后，带她玩打手掌游戏，这是徐迟的关键成长转折点。通过这个简单的游戏，“她开始学习接受失败，直面失败，不再害怕失败，积极寻找转机，这就是一个人的成长过程。”张巍解释道，这场戏让徐迟从“必须赢”的执念中解脱出来，第一次体会到“输了也没关系”所带来的安全感。

叶信之（魏大勋 饰）

“麦麦和大勋演得实在太出色了，我感觉如果不是非常有表现力的演员，也许很难呈现出如此令人信服的效果，但他们做到了，表演非常自然且富有感染力，我一下子就相信徐迟从这里开始就变得不一样了。”张巍特别肯定了两位主演的精彩演绎。剧本搭建起了人物转折的骨架，而演员赋予角色鲜活的血肉，才让人物转变真实可信，这也再次印证了她的观点：影视剧是一门多方共同完成的艺术。

剧集在徐迟被叶信求婚时达到情绪高潮：徐迟一心想夺回的老房子被鉴定为危房，人生瞬间跌入低谷，此时叶信之向她求婚。这份突如其来的告白，给观众留下了巨大的解读空间，有人看到在绝境里义无反顾的奔赴，感受到落难之时那温柔守护的力量；也有人读懂选择背后复杂的情感，为人物关系埋下了可供细细回味的留白。

《无可替代》的精彩剧照

对此张巍详细拆解了创作构思：“叶信之猜到徐迟有很大可能会拒绝，所以精心准备了项链，让徐迟就算不同意也可以有个体面的方式拒绝。求婚既表达了深深的爱意，也提供了一个安全垫——原来你的安全感是老房子，现在是我。安全垫的意思并不是你一定要依赖它，就像横渡海峡的高手身后会拖一个救生球，虽然高手从来不用，但它仍然为你提供可选择的、最托底的保护。”

“叶信之用自己的实际行动，为徐迟的未来增添了一份勇气。为什么那么多世界冠军比赛前，教练都要临场再鼓励几句呢？这就是信心的传递。”在她的设定中，叶信之是温柔包容的，“他对徐迟就像一床柔软的鹅绒被，轻轻包住了被冻伤的公主”。

三组各具特色的职场女性困境

《无可替代》精心搭建了三条互不重叠的女性困境线，除了徐迟的向上突围之路外，还有步天娜（胡意旋 饰）的接班困局以及林珑（白冰 饰）的家庭与职业重建难题，全面覆盖了不同职业阶段女性所面临的结构性压力，构成了一组鲜活的职场女性群像。

林珑是剧中讨论热度极高的角色。她身处孕期，在家中遭遇丈夫的冷暴力，甚至财产被转移，在职场上，出于对被替代的深深恐惧，对下属徐迟从最初的欣赏逐渐转变为打压，后续又慢慢走向和解。这个人物的存在，为我们提供了一个独特的视角，让我们看到那个看上去像职场反派的人，她自己究竟在经历着什么。

“当一个职场女性有了一定的阅历和成就之后，也会逐渐面临更复杂的情况，有一部分人可能就会陷入林珑这样的困境。”张巍表示，塑造林珑这个角色，是希望将剧集的调性拉向现实主义，“虽然并不是每个职场女性在怀孕的时候都会遭遇工作和生活的巨大不平衡，但这种不平衡现象并不罕见。作为一个曾经有过婚育经验的编剧，我希望能在我的剧作中也为她们做一些真诚的表达。我个人在看到她回归职场的那一刻，是真真正正为她感到开心的。”

林珑（白冰 饰）

胡意旋饰演的步天娜，是出身优渥的大企业继承人，手握丰富资源却拒绝躺平。原生家庭预设她要为弟弟做“辅政大臣”，而她一心想要证明自己的个人能力。徐迟与步天娜既有竞争关系，但又能互相理解，两人成为了彼此看见的同事兼闺蜜关系，这也是剧集的一大精彩看点。

在张巍的心目中，这是年轻时代闺蜜之间独特的风味：“在我的生活中，有很多闺蜜胜似亲人的例子，包括我本人也很幸运地拥有这样的闺蜜。当然我们不会像剧里两个小闺蜜那样金句频出，但其实她们再成熟一点的样子，就是林珑和辛迪或者和卢乐那样。只不过每个阶段呈现的风味有所不同而已。”她认为徐迟和步天娜的关系具有复杂性，“也许到了某一个阶段，她们也会因为一件事变得针锋相对，再也回不到从前了。但是徐迟和天娜曾经共度的所谓‘初代同事最美味’的时光，是永远不会改变的。”

步天娜（胡意旋 饰）

在写实与戏剧张力之间，探寻职场剧的精准尺度

职场题材自带强烈的现实参照属性，观众习惯于用真实职场作为标尺，细致入微地考究剧中的细节，比如剧中的大厂入职门槛、行业黑话，甚至镜头一闪而过的PPT内容是否符合行业真实状态。

“职场剧要成功立住专业感，关键在于搭建出普通观众能够理解的职业框架，用观众容易理解的方式去生动描写一个职业。但至于具体的细节是不是完全符合每一个职场人士的经验，我觉得很难做到，也不太可能尽善尽美。”张巍透露了自己的创作习惯，每接触一个陌生行业，都会做大量的采访功课，同时邀请熟悉该领域的剧本顾问认真审读剧本、给出专业意见。

在设计主角徐迟的人设时，张巍将其锚定为双非院校毕业生，一路突围进入头部顶级咨询公司，这份起点上的落差构成了角色在职场挣扎与成长的行为根基，增加了角色与剧情的戏剧张力，但也引发了部分观众的讨论：双非生真的有机会进入顶级咨询公司吗？

张巍表示人物设定来自行业顾问提供的真实案例，的确存在这样无海外留学经历、毕业于普通院校，却能通过自身努力拿到知名咨询机构实习机会的“个例”。在社媒平台上，也能看到这些现实中不受学历所束缚的成功者的真诚分享。为了让设定更加落地真实，剧中徐迟并非仅凭院校背景拿到Offer，而是叠加了高GPA、商赛第一名、多段大厂实习经历等多重条件，“因此也不能简单归纳为女主是纯双非进入的顶级咨询公司”。

《无可替代》的精美剧照

在与行业从业人员的采风过程中，有一则分享给张巍留下了极为深刻的印象：“我们的合伙人里，其实也有部分是非顶级名校出身的，这些人往往具备更加多元的综合能力，才能脱颖而出。而典型的学生思维有一个特点就是，总以为既定的规则就是不可打破的。”这句话也构成了剧集对职场规则的态度：规则可以打破，但打破规则需要实力与策略。而其他关于“学生思维”的评论，则被巧妙写进剧本，通过叶信之之口讲出。

从2010年的《杜拉拉升职记》，2013年的《陆贞传奇》，到2022年的《梦华录》，再到《无可替代》，张巍长期专注于书写古今女性的成长叙事，她也深刻感受到时代与职场女性状态的变迁。“职场女性变得越来越多元，除了有传统风格一步步晋升的，也有平行发展的，并不一定是线性的向上，拓宽面的发展也是一个显著特点。比如我知道有位咨询顾问，转行到完全不同的文艺类行业也有很好的发展，锻炼的是综合素质，而不是单一技能。”

《梦华录》中，刘亦菲饰演的赵盼儿。

同时，她敏锐捕捉到年轻观众审美的转向：“最近这几年的观众，尤其是年轻观众，他们更加倾向于拒绝各种意义上的PUA，他们不再认同盲目地埋头吃苦，更希望获得即时的正反馈，希望能‘有仇当场报’、直球反击拒绝内耗。整体上，他们更倾向于看到一个既懂现实规则、又有能力不被规则吞噬、并在受到侵害时能利落反击的现代自我投影。”

这份深入观察投射到剧本创作中，徐迟面对职场伤害，多是干脆利落即时反击，区别于老派职场剧“忍辱负重、后期翻盘”的叙事套路。这种写法产生爽感，也刚好是现实和戏剧的分野之处。张巍对此也很明确：“作为编剧，必须要找到‘可以做剧情和人物关系上的夸张演绎，又不要离职场现实太远’的那个精准尺度。”

作品由创作者与观众携手共同完成

多年来张巍始终在职场题材领域持续探索，坚持“不写开挂人生，只写脚踩泥土的成长”。她保持着和观众积极对话的开放姿态，坦然接受多元解读。“作品诞生出来就不属于自己了，它是一个创作者和观众共同完成的作品。”张巍坦言，文艺作品很难让全部受众和创作者初衷达成一致，“对我创作有帮助的意见未来一定会认真吸收。”

国产职场剧如何建立专业质感，至今没有标准答案。张巍认为，核心在于搭建观众可共情的职业框架，不断试探写实与戏剧之间微妙的平衡点。而每一部带有争议的作品，都在为后续国产剧创作者积累宝贵经验。

徽声在线记者 戴媛媛