在今年的恐怖片领域中，《瘴气营地的青春性事与死亡》无疑是一匹黑马，它不仅成为天天心目中年度最具冲击力的恐怖佳作，更在戛纳电影节关注单元作为开幕影片惊艳亮相。5月13日全球首映后，该片迅速引发关注，并在5月22日成功斩获棕榈奖殊荣。

从口碑来看，该片在烂番茄上获得了94%的新鲜度，而在豆瓣平台上，目前评分稳定在7.3分，这一成绩在恐怖片类别中超越了71%的同类作品，足以证明其不俗的实力。

影片的故事背景颇具创意，它围绕着一部虚构的1980年代砍杀片系列《瘴气营地》展开。这个系列中的反派角色“小死亡”，是一个被父母以特殊方式抚养长大的孩子的鬼魂，因被恶意露营者溺死在湖中，而化身为周期性从水中爬出，用长矛刺杀路人的恐怖存在。该系列早期凭借独特的设定和紧张的氛围赢得了观众的喜爱，但后期因续集质量参差不齐，最终逐渐淡出公众视野。

就在这时，导演克里斯登场了。她受片方之托，负责重启这个曾经辉煌一时的IP。克里斯深知自己被选中的原因——片方希望她能将这个原本带有跨性别恐惧色彩的故事，改编得更加符合现代观众的审美。然而，克里斯对《瘴气营地》的热爱源自童年，源自那些一个人蜷缩在屏幕前，被吓得既想关掉又舍不得错过的夜晚。她坚持要找到当年饰演“最终女孩”的比利·普雷斯利，这位女演员在演完那部戏后就息影了，从此消失在公众视野中。克里斯一路追寻，最终在太平洋西北部的废弃营地里找到了比利。

一个渴望重振旧IP，一个则早已将那段过去深埋心底。两人一同重温原版影片中的经典场景，克里斯对台词和镜头运用了如指掌，讲得眉飞色舞；而比利则显得有些不自在。停电后，气氛变得微妙起来，故事开始向欲望和谵妄的方向发展。比利终于敞开心扉，讲述了当年拍摄性爱戏时发生在她身上的真实故事，以及她是如何逐渐学会接受并享受性的。

克里斯也坦诚了自己的内心世界，她只有在将自己幻想成那个被性化的最终女孩时，才能真正投入其中。两个女人，一个靠幻想接近欲望，一个靠怪物接近欲望，就这样在废弃的营地里碰撞出了火花。随后，营地突然回到了夏天，杀戮再次上演。但天天在这里就停下了讲述，留下悬念让观众自行想象。

这部影片的魅力不仅仅在于对砍杀片的致敬，更在于它敢于将砍杀片拆解开来，将里面的性别政治问题赤裸裸地展现在观众面前。同时，它也承认自己就是爱这个“脏东西”，这种坦诚和勇气让人敬佩。

导演申布伦在影片中融入了克洛弗的理论，将砍杀片视为一种雌雄同体的观看机制。最终女孩在两种认同之间挣扎，而杀人魔则在一旁盯着她的身体，准备给予惩罚。申布伦认为克里斯对砍杀片的解读过于理论化，而低俗电影的魅力在于用身体去体验，而不是用脑子去拆解。这种又爱又恨的情感，被她完美地融入到了影片中。

除了影片本身，其背后的故事也同样精彩。据徽声在线了解，A24曾投资过《荧屏在发光》，但却拒绝了《瘴气营地》。除了Mubi之外，几乎所有大制片厂和发行商都放弃了这部电影。最终，是Mubi和布拉德·皮特的Plan B公司联手兜底，以约1000万美元的预算完成了拍摄。

申布伦在专访中更是语出惊人，她表示自己工作在深度依附于商业权力结构的媒介里，越往前走越感受到其中的张力。她热爱电视和美国电影，但同时也想要摧毁它们，将它们视为解放的空间和监狱的并存。她还直言不讳地表示，在这个时代，她看不到其他跨性别创作者拿到同级别的预算，自己不应该成为唯一一个在这个预算量级上拍电影的人。

《荧屏在发光》全球票房约500万美元，未能达到A24的商业预期。而《瘴气营地》在北美开画时仅在5块银幕上放映，却拿到了25.1万美元的票房，单馆均值高达5.03万美元。然而，尽管8月14日扩映、8月21日大范围铺开后，截至目前北美票房仍停留在430万美元左右，对于1000万美元的成本来说，远未回本。

但天天还是愿意为这部电影发声。

在2026年，能看到一部恐怖片既能将血浆泼满银幕，又能认真探讨欲望、创伤以及一个人如何在电影中找到自我，这件事本身就非常难得。

据悉，申布伦的下一站是Netflix，她将把查尔斯·伯恩斯的漫画《黑洞》改编成剧集。目前该项目仍处于早期开发阶段，但天天已经开始满怀期待了！