文艺评论｜范宗钗：纪录片《吴越国》——穿越时空的家国情怀

来源：未知作者：佚名发布时间：2026-04-05 08:38:43

每一代人都有其独特的山河画卷，每一代人也肩负着不同的家国情怀。纪录片《吴越国》以震撼的影像、灵动的叙事与深刻的思考，为我们展现了吴越国三世五王的传奇故事，深刻诠释了中国人的大历史观与家国情怀。

从开篇那金粉流沙、剑影潮涌的视觉盛宴，到满屏青绿山水的诗意盎然，《吴越国》不仅让这段小众历史跃然眼前，更以“乱世中保全民生、以和平促统一”的治国理念，契合了时代主题与当代人的精神追求，成为一部兼具人文深度与历史厚重的佳作。

一、以“地方志”映照“中国史”的宏大叙事

历史研究，从来不是简单的时间线罗列，而需树立正确的历史观。

五代十国，这一战乱纷飞的时期，在中华历史长河中似乎显得微不足道，常被唐宋之间的辉煌所掩盖。而吴越国，作为十国之一，仅存72年，更是大帝国崩塌、政权更迭中的一朵小浪花。然而，《吴越国》却以解剖麻雀的精神，深入挖掘这段历史，让我们于一滴水中见精神，于一段历史的截面中窥见中华国脉、文脉的赓续不断，以及中国人在家国之间的智慧抉择。

纪录片《吴越国》以“铸剑”“问潮”“花开”“见塔”“北归”为章节，从五个极具江南特色的角度，系统梳理了吴越国的历史脉络、文化传承、治国理念与历史抉择。它不仅全景展现了吴越国72年的兴衰历程，更凸显了其对后世杭州“人间天堂”的形成及江南文化发展的深远影响。

这部纪录片的深刻之处，在于它超越了“地方志”的局限，将吴越国的历史选择与中华民族的精神追求紧密相连。吴越国三世五王秉持“保境安民”的国策，在战乱中为百姓撑起一片太平净土。他们鼓励垦荒、兴修水利，发展丝织业、制瓷业，繁荣海外贸易，实现了江南的富庶与开放。这种“以民为本”的治理理念，穿越千年依然具有深刻的现实意义，与当代中国“以人民为中心”的发展思想一脉相承。

更重要的是，纪录片展现了吴越国对“大一统”精神的坚守。从钱镠“善事中原”的祖训，到钱俶“纳土归宋”的抉择，吴越国始终将天下大势置于一家一姓之私之上，将百姓安宁置于权力延续之前。

这部纪录片既是一部吴越国72年的小传，更是一段地方与中央同心共筑大一统的家国大传。它启示我们，中华民族的大一统精神，从来不是依靠武力征服，而是源于对和平的追求、对民生的珍视、对文明的认同。这种精神，是中华民族生生不息、绵延发展的核心密码。

由此，纪录片《吴越国》超越了为小国小朝做传的断代史局限，展现了俯瞰古今、纵横捭阖的大历史气度，也再次印证了“一切历史都是当代史”的深刻内涵。

二、灵动穿梭中展现历史张力

近年来，历史纪录片创作呈井喷之势，但创新却逐渐显现瓶颈。场景再现、寻访古迹、文物探秘等手法几乎用尽。然而，《吴越国》在结构上大胆创新，摒弃了“编年体”的结构方式，采用“散点透视”的手法，从剑、潮、花、塔、船等意象出发，让历史层层展开，徐徐铺陈。

观众看到的不是一张压缩后的历史年表，而是一幅慢慢打开的长卷。卷中既有立国征战的风云变幻，也有市井烟火的温馨细腻；既有“陌上花开”的温柔缱绻，也有塔影帆樯的辽阔壮美。吴越国因此不再只是书页中的一个朝代名号，而成为一个可以进入、可以体会、可以重新凝望的文明现场。

这种散点式的结构方式，前提是观众要对这段吴越历史有所了解。好在纪录片正赶上电视剧《太平年》热播的风口，观众对五代烽烟和钱氏家族已有了相当程度的认知。再用这样“移步换景”的讲述方式，既降低了观众的理解门槛，也契合了江南文化的灵动与诗意。

前四集，纪录片以充满江南气质的手法，将剑、潮、花、塔不断铺写开去，编织出吴越国的历史肌理和精神脉络。最后一集，站在“北归”的终结点，回看塔影、潮声、花事、园林，会让人心生顿悟。那些江南风物之所以动人，不仅因为画面清润，更因为这些景物背后站着一种对太平生活的长久营造，一种对生民福祉的持续珍视，以及最终能够将地方繁华纳入天下统一的历史智慧。

全片充满了灵动的跳跃穿梭感。除了精心营造的历史空间，《吴越国》还着力描摹了一个活力十足的现代空间。围绕当代杭州的生机与活力，钱氏后人与文博人员的文化传承工作铺陈开去。从古代的捍海塘切换到当代的钱塘江大堤，从吴越国的丝织作坊切换到当代的非遗织造车间，从钱王的书信手札切换到当代学者的研究解读。创作者很用心地设计了古今时空间的来回穿越，丝滑转场，在吴越国是窄幅画面，流光溢彩、青绿山水；现实当代是宽幅画面，生机勃勃。古人和今人在灵动的影像中相遇，历史的张力在现实映射中不断激荡。

三、“缓缓归”的美学意境与力量

“陌上花开，可缓缓归”，这是钱镠留下的深情叮咛。“缓缓归”，不仅是吴越的文风、画风，也是这部纪录片的美学意境。

全片始终洋溢着“缓缓归”的从容气韵，没有急促的节奏，没有浓烈的煽情，如同江南的春雨，润物细无声。在镜头语言上，创作者刻意强化了“舞台定妆”般的质感，镜头很慢、解说很慢、节奏很慢，但每一个镜头都意味深长，每一句解说都饱含深情。无论是青绿山水的远景勾勒，还是文物纹理的微观捕捉；无论是战场厮杀的宏大场面，还是庭院闲居的细腻场景，都拍摄得极具美感。

创作者显然深谙东方美学的精髓，从移步换景到程式传神，从虚实相生到写意留白，用东方美学思维构建了独特的影像体系。整部作品的视觉效果惊艳绝伦，它将江南文化的温润、东方美学的雅致与电视艺术的质感完美融合，打造出一部兼具诗意与力量的影像作品。

音乐的考究更是为作品的美学表达增色不少。《吴越国》的配乐极具江南特色，婉转悠扬的丝竹之声与剧情相得益彰。时而激昂，传递战场的紧张气氛；时而舒缓，传递江南的温润情怀。让观众在听觉上感受到吴越文化的独特魅力。还有服饰、道具的设计，严格遵循历史考据。从钱王的冕服到百姓的布衣，从宫廷的器皿到市井的农具，件件逼真考究。尤其是吴越国的丝织品与秘色瓷，通过镜头的微观捕捉，其细腻的纹理、温润的色泽得以完美呈现。让观众感受到古代工匠的匠心，更体会到当代电视人的匠心独运。

整部纪录片正是在这种东方审美的架构上，形成了一种独特的气质。它既不是单纯的英雄史诗，也不是泛泛的江南风物片，而是在刚与柔、雄与秀之间找到了一种江南感、东方味和中国风。

四、大剧与大片，前后相继、互为映照的传播新模式

电视剧《生命树》热播之际，同名纪录片《生命树》上线，实现了同题作答的传播效果。这一次，纪录片《吴越国》承接住了电视剧《太平年》的热度，实现了剧情演绎与真实纪录的同频共振、交相辉映。这种“纪实+虚构”的联动模式，成为今年历史题材传播的新标杆，值得业界关注。

电视剧《太平年》以强剧情、明星阵容先声夺人，把冷门的五代吴越史推向大众视野，掀起追剧热潮。纪录片《吴越国》紧随其后，以严谨考据、文物实证和唯美呈现，成为剧集的“正史前传”。让观众从“看故事”转向“懂历史”，两者的联动堪称相得益彰、各有侧重。让千年吴越，不仅留在史册，也活在当下。

吴越的故事，早已化作江南的风骨与气度，融入山河、藏进文脉。观罢两作，更见中华文明一脉相承、生生不息，更知家国一统、山河无恙，才是千古不变的人心所向。

看完纪录片《吴越国》，仿佛缓步踏入一条悠长的时光隧道。五集、二百余分钟，我徜徉在千年吴越的烟雨中，时而赞叹、时而凝思、时而轻叹。心灵经受了一次深刻的洗礼，心绪久久难平。一缕淡淡的历史情愁萦绕心间。这部作品，让我读懂了从古吴越到今日江南的前世今生，更真切触摸到中华文明生生不息的根脉，感受到中华大一统绵延不绝的磅礴力量。

历史纪录片从来不是冰冷史料的堆砌，而是以影像为桥，连接过去与当下、地方与国家、个体与民族的精神纽带。一代人有一代人的使命，一代人有一代人的传承。《吴越国》正是这样一部有情感、有力量的作品，它让我们在历史的回望中，找到了前行的力量与方向。

（作者：中国电视艺术家协会副主席、一级导演范宗钗）

来源｜徽声在线