徽声在线专稿（李小狼/文）当《我家那闺女》以一种意想不到的姿态闯入大众视野时，谁也没想到这档主打“展现单身女艺人的独居生活”的亲情成长真人秀，会因“原生家庭”这一话题掀起如此大的波澜，甚至隐隐有成为综艺新风口的趋势。

在这档节目中，原本聚焦于女明星独居生活的设定，却被原生家庭的话题抢了风头，最受关注的嘉宾也从女明星本人变成了素人母亲，而后又出现了新的女明星焦点。这一系列变化，似乎都在暗示着原生家庭类综艺的时代即将来临，就如同《再见爱人》之后，或许“再见家人”的时代正悄然开启。

01 “再见家人”现象初现

节目中最先引发广泛讨论的，是那条充满戏剧性的“薛定谔的金项链”。2017年，跳水运动员张家齐斩获两枚金牌后，她的母亲肖英杰特意定制了一条13.1克的金项链，这13.1克有着特殊含义，对应着十三届赛事以及第一名。然而，在节目中，肖女士哽咽着说出“项链一直没有挂在她脖子上”，这一表述瞬间引发了观众的好奇与猜测。按常理推测，可能是女儿出于某些原因不愿佩戴，但在这个故事里，更像是这份饱含深情的礼物从未真正被送到女儿手中。

原来，母亲因为担心女儿弄丢金项链，便一直替女儿保管着，而且从那之后，也再没送过其他礼物。这种看似保护实则有些“过度”的行为，迅速将张家齐母亲推到了聚光灯下。观众们开始像侦探一样，仔细观察她在节目中的每一个举动、每一句话语，甚至有人根据这些表现，将她确诊为“NPD”（自恋型人格障碍）。

张家齐的故事线告一段落，热度却无缝衔接到了代露娃身上。

在节目中，代露娃与好友畅聊，倾诉着原生家庭带来的种种痛苦与泪水。她讲述自己因顶嘴被父亲扇耳光，随后离家出走一个月，而父母却未曾主动寻找；拍戏发烧时向母亲求安慰，却未得到温柔的回应；母亲甚至不记得她不吃香菜这些生活细节。这些细节让观众迅速将她与“第二个张家齐”联系起来，仿佛又看到了一个被原生家庭伤害的可怜形象。但反转来得猝不及防，网友们很快挖掘出了另一面。他们认为代露娃在节目中的表述并不完整，实际上她的父母一直在努力为她创造更好的条件，尽力托举她的人生。这一次，舆论的风向变了，从“心疼女儿”变成了“母亲还没逃离原生家庭吗”，代露娃也因此陷入了巨大的争议之中，“代露娃 献祭父母”这一词条甚至冲上了热搜。

其实，“我家”系列并非首次引入原生家庭话题。今年2月播出的《我家那小子2026》，就已经敏锐地将节目重心向家庭关系倾斜。

节目组邀请的多位嘉宾，或多或少都存在原生家庭方面的问题。比如夏之光，他提到早年家庭经济拮据，有一次用飞机上的免费无线网向母亲借500块交话费，母亲却回复“你要抓紧还我”，这一回应让母子之间的关系降至冰点，最终导致母子长达一年半没有联系，母亲甚至拉黑了儿子。还有“喜人”吕严，他极少回复母亲的信息，而且两年多都没回家；UP主王瀚哲也与父亲关系不亲近。这些嘉宾的故事，让观众看到了原生家庭问题的多样性和普遍性。

节目组对原生家庭话题的精准押注，在短短半年时间内就收获了远超预期的热度。

回顾《我家那闺女》早期，节目更侧重于展现女明星的独居生活，会安排“撮合”女明星相亲、体验带孩子等环节，观察室的父母也经常会催婚。然而，随着时代的发展，观众的喜好也在发生变化。综艺导演李骏智表示：“我觉得这是IP的自救。综N代是最难做的，如果每一季的内容都很相似，观众流失就会比较大。催婚这个话题放到现在，观众其实很反感。而且独居生活拍了好几季，也感觉没什么新的内容可做了。”

“老IP要找到新的矛盾源，这至关重要。”

而“做关系”恰恰是芒果TV的强项。李骏智还提到：“不管是《花儿与少年》中成年人与成年人之间复杂的关系，还是《再见爱人》里的夫妻关系，芒果TV在关系解剖这方面已经做得非常娴熟了。把这种手法运用到家庭关系中，是非常顺理成章的事情。”

02 “东亚家庭宝矿”的挖掘

“亲子综艺在综艺市场中一直算是常青树。狭义的亲子综艺主要聚焦于养娃、育儿，这类综艺主打的是养育关系。”李骏智这样说道。像全国大爆的《爸爸去哪儿》，就属于狭义亲子综艺的典型代表。这档节目聚焦“父亲缺席”这一社会话题，男明星们在育儿过程中表现出的手足无措、漏洞百出，形成了巨大的戏剧张力与娱乐性，吸引了无数观众的目光。后续的《爸爸回来了》《妈妈是超人》系列，也延续了相似的养育路线，继续在亲子综艺领域占据一席之地。

从某种程度上来说，这个时期的亲子综艺构建了一种理想化的代际关系。在这个关系中，矛盾相对温和，大多只是孩子成长过程中的一些小状况；而父母子女之间的温情互动，也为观众提供了美好的家庭想象，让人们感受到家庭的温暖与和谐。

“现在我们所讨论的更像是广义的亲子。最早让我有印象的是2016年的《旋风孝子》，这其实就是成年版亲子，或者说是代际观察类节目。”李骏智还提到了《变形记》，“在这档节目中也能看到明显的代际关系，中国家庭的内核和特点，其实就那么几个关键要素。”

《我家那小子2026》热度不断攀升后，有观众在社交平台发帖称：“芒果台，你真是摸到东亚家庭的宝矿了”，评论区瞬间涌入了大量网友，他们纷纷分享自己的原生家庭问题，甚至有人调侃“芒果要是能请到我们家，肯定能超过麦林（琳）那时候”。

从火爆的亲子综艺从《爸爸去哪儿》转变为《我家那闺女》，或许正是“代际创伤”集体觉醒的体现。当年看《爸爸去哪儿》长大的年轻人，如今已经步入社会，他们在就业压力、个人独立与传统家庭期待的撕扯中，渐渐发现过去那些美好的家庭叙事已经不再适用。他们开始重新审视自己的原生家庭，思考家庭关系中的种种问题。

“不管观众讨论麦琳还是现在的张家齐妈妈，本质不是在讨论这两个人，她们已经变成了符号。”李骏智分析道，“观众讨论的可能是自己的妈妈、对象、亲戚。节目组给观众提供了一个安全的表达空间，就像一个靶子。在现实生活中不敢说的话，在网上通过这个节目，大家可以畅所欲言。”

“它是个巨大的情绪出口。”

在李骏智看来，这背后还反映了传播逻辑的变化。“综艺节目的底层播放逻辑，本来就已经变成了靠短视频传播。现在很少有人会完整地看完一个综艺节目，大部分都是先看到精彩的切片，觉得有意思，再回过头来看完整的综艺。”

而“原生家庭”这一话题背后暗含的强情绪，完美适配了当下的切片传播模式。“以前独居只是一种生活方式，是一种轻生活，没有连续的冲突，《向往的生活》也是类似的情况。但社会情绪变了，原生家庭变成了一个具有代表性的词语。它意味着所谓的强关系、强矛盾，不一定是负面的，但起码会引起讨论，让人有追更的欲望。”

“而争吵和讨论，就会存在正反方，评论区就变成了战场，谁吵得凶，算法就会推荐谁的内容。它天然符合算法的需求。”

03 谁拍？谁投？的难题

事实上，早在《再见爱人4》爆火的2024年，就有网友提出“为什么没有《再见父母》”，并指出“原生家庭的问题，比婚姻问题更有讨论以及被看见的空间”。这一观点引发了众多网友的共鸣，也让人们看到了原生家庭类综艺的潜在市场。

2025年，腾讯已经开始着手制作类似的综艺——《瞧这一家子》，由《五十公里桃花坞》团队操刀，主打原生家庭修复观察。这无疑是对原生家庭类综艺市场的一次积极尝试。

在一定程度上，决定这类节目成败的关键，或许不在于节目形式，而在于嘉宾的选择。“七分选人三分拍。”李骏智在筛选嘉宾时，第一个标准就是“表达程度”。

“很多人的原生家庭故事其实很不错，但是他们的表达程度很浅。换句话说，他们不愿意深入表达自己的内心感受。我可以和他们导演组交流，但尽量不拍这样的嘉宾。”李骏智总结道，“有故事，但表达程度太浅，很难呈现出精彩的节目内容。”

这类嘉宾通常会在前几轮面试中被筛掉，“想上节目的嘉宾不可能没有个人输出和表达。如果做的是代际关系、家庭故事类的节目，一定要有没解开的结。如果大家都你好我好大家好，那这个节目就没什么可拍的，一定都是彼此还深爱着对方，但不知道怎么相处，这样的故事才有看点。”

李骏智提到了《变形计》，“把孩子送到《变形计》上的家长，能有多恨孩子？也没有吧。起码也是希望孩子能变好。”

一旦涉及到原生家庭，邀请明星嘉宾的难度也不小。“因为毕竟暴露的不仅仅是自己了，还有血亲。明星可以决定自己的形象塑造，但没办法替父母去承受这些可能带来的影响。”李骏智告诉徽声在线，“可能现在已经没有很火了，但家庭有卖点的艺人，更适于参加这种节目。一个如日中天的艺人，不会愿意暴露自己不好的地方，粉丝也接受不了。”

李骏智还透露，每个平台的艺人敲定方式不太一样，“有些电视台会绑定地敲定艺人，比方说除了这个节目，后续还有一些别的项目合作，这样能增加艺人参与的意愿。”

在目前综艺招商难的市场环境下，谁愿意投资也是一个关键问题。“平台是又爱又怕。”李骏智告诉徽声在线，“平台的诉求是话题、数据、拉新、会员，但它们最怕的是这种东西一旦失去控制，会有风险。所以这种节目在立项的时候，通常会要求有明确的价值落点，可以呈现伤痛，但结尾走向最好是和解、治愈，给观众一个积极的引导。”

“广告主就非常谨慎了。”李骏智提到，狭义的亲子综艺很方便植入品牌广告，像奶粉、童装等品牌都很适配，但广义的亲子综艺缺乏明确的消费场景，带来的转化远不及美食、旅行类综艺。“据我了解，一档综艺如果数据够好，但话题偏窄或者争议大，大部分品牌其实并不单独投放，而是通过跟平台签的年框整体消化掉。”

“对于品牌来讲，也没花多少钱，用极少的钱换很大的曝光，性价比是OK的。”

《我家那闺女2026》或许证明了原生家庭话题确实能带来巨大的讨论热度。但某种程度上，它的走红路径，靠的仍然是有话题的嘉宾。“我觉得这种东西对节目来讲，是透支性的，而不是赋利性。它很难一遍遍去滚动，每次只有新东西去刺激，才能有新的推流。”李骏智说，“而有一些节目，过很多年后再看，依然非常精彩，这其实很难做到。”