文案|星辰笔

编辑|晨光报

期望有多热烈，失望就有多沉重。

凭借现象级热剧《觉醒年代》，导演张永新已然成为品质剧集的代名词，其作品几乎等同于收视保障。

然而，他的新作《八千里路云和月》却引发了不小的争议。

本以为会延续辉煌，可随着剧集推进，口碑却急转直下。

网友纷纷吐槽，该剧如同“40集超长MV”、“挂羊头卖狗肉”、“节奏拖沓冗长”。

那么，究竟是怎样的剧情，让观众如此不满？

“你有两位父亲，一位赋予你生命，另一位用生命守护你。”

这是首集开场，丁玉娇（万茜饰）对孩子讲述家庭往事时的话语。初听不觉异样，细思却令人咋舌。

张云魁（王阳饰）因上级指挥失误而全军覆没，自己背负污名，侥幸生还。此时，丁玉娇已身怀六甲，心系丈夫安危。

厨子孟万福（黄澄澄饰）与丫鬟韩小月（王和饰）本将喜结连理，却突遭抓丁充军，两人短暂重逢后又各奔东西。

观众期待的，自然是两对有情人能够历经磨难，终成眷属。

孟万福作为张云魁的副官，带着遗书前往张家报信，并承担起照顾一家老小的重任，故乡沦陷后，又随他们迁居上海。

韩小月则先加入演出团，后成为护士，阴差阳错间，与遭受现实打击的张云魁重逢。

然而，剧情并未如观众所愿，展现乱世中的深情厚谊，反而走向了另一个极端。

孟万福与丁玉娇开始频繁出入成对，毫不避嫌，甚至以夫妻名义住进了田家泰（于和伟饰）的豪宅。

另一边，张云魁与韩小月的独处时光也充满了暧昧气息，耐心照顾、河边谈心，宛如言情剧中的桥段。

徽声在线不禁要问，年代战争剧中也要玩“换乘恋爱”吗？

男二与女主、女二与男主因错位的陪伴而产生情愫，这种偶像剧中已淘汰的模式，竟被搬到了这类题材中，显得既尴尬又狗血。

尤其是张云魁与韩小月，一个已有家室，一个心有所属，却毫无铺垫地双双移情别恋，前期树立的忠贞、深情人设瞬间崩塌。

而且，这两段感情线并非观众臆想。除了情节与氛围的渲染，原著中后续的故事也确实如此发展。

孟万福与丁玉娇走到了一起，明月也称呼孟万福为爸爸。张云魁与韩小月也甜蜜相依，约定要寻找彼此。

只能说，这剧本不愧是出自《半熟男女》编剧之手，题材转变也难逃“换乘”的套路。

此外，该剧的生活与战场双线叙事比例也严重失衡。

顶着如此磅礴大气的剧名，没想到呈现的却是大篇幅的家长里短。

丁玉娇不断被堂弟张云旗和堂弟媳刁难，抢房子、遭算计，外出工作还被打，甚至差点被凌辱，衣衫不整地被丢在大街上。

女主反复被坑，男二反复出手相救，这种低配版的宅斗剧情，将节奏拖得极慢，既狗血又无聊。

然而，到了真正该展现正面战场戏份时，剧中却只是简单带过，导致张云魁这条线上的戏份寥寥无几。

一番男主王阳，戏份竟还不如三番男二黄澄澄。黄澄澄除了与丁玉娇的生活线外，还引出了与商人田家泰的线索，他更像是剧中的男主。

观众期望看到的双线叙事，是前线的激烈战事、英勇身影，以及后方百姓的艰难生活，看到他们在不同阵地的坚守与付出。

可实际剧情却是战争场面沦为了宅斗的背景板，这种主次不分的设定，严重冲淡了年代战争剧应有的厚重与严肃质感。

剧中感情戏含量过高，导致剧情推进缓慢，削弱了战争背景的紧张感，与观众的预期背道而驰。

结语

其实，《八千里路云和月》也并非一无是处。

收视率最高峰值突破2.5%，说明该剧还是留住了一部分观众。其镜头语言富有诗意，氛围渲染情感饱满，仍保留着导演标志性的风格。

但仅有这些，远远不足以掩盖剧情上的瑕疵。

抗战背景的国产剧，尝试新的叙事风格可以理解，但前提是不能偏离重点。

走生活流风格是为了更接地气，让观众在以往聚焦正面战争的剧集中，看到当时百姓生活的真实境况。

而不是不顾题材适配度，搞“换乘恋爱”、上演“房产争夺战”，让剧情“接地府”。

那么，对于这部剧，你有何看法呢？