文案|冻冻

编辑|潇声

在11月初，国剧市场终于迎来了一部让人看得上头的长剧，还是特别吸睛的扫黑题材——

《谷雨》。

像这种电视剧并不好演，但提起张颂文，想必观众都知道他在扫黑剧里的含金量有多高。

一部《狂飙》就创造了记录，而眼下他又在《谷雨》里化身反派大佬周海燕，完全拿捏了观众的好奇心。

其实这部剧拍摄手法跟《狂飙》也有一点像，一开始没有拍周海洋成为大佬后的样子，而是聚焦他是如何从底层实现逆袭的全过程。

而既然要突出反差感，那么在此之前一定会将他的生活描述的很悲催。

这部分的剧情也挺难拍的，因为现在总有人说国产剧都没有穷人了，如果拍不出底层小人物的感觉，肯定让观众无法继续代入到后面的剧情。

但这部剧的优势就在于抓住了穷人的本质，而且服化道全都是细节，下面来看看到底导演是怎么拍穷人的？

衣服太真实，周海洋穷得好具体

其实从剧情一开始，观众就能感受到导演对于底层生活的把控有多么的厉害。

画面没有给到太大的场景，而是以周海洋修鞋子这样一个小点进行切入。

而且这里真的细节满满，比如说一般人鞋子破了，让修鞋匠补一下就可以了，但周海洋的鞋子不一样，已经补了太多次，甚至连鞋底都已经断掉了。

从观众的视角来看，这就是一双旧到无法再穿的鞋，要么重新花10块钱换个底，要么就直接扔掉买一双新的。

这种鞋也不是什么特别贵的款式，就是大街上随处可见的凉鞋而已。

可即便是这样，周海洋都掏不出买鞋的钱，只是一再地强调让老板给自己再补一下，也不管会不会因为补鞋的钉子而伤到自己的脚，还提醒老板多给自己上一点胶水。

这是打算穿一辈子吗？有时候穷不是一个概念，而是一个具象化的东西。

你可以从人物生活的小细节看出他的经济水平，包括破了洞的袜子，都写满了心酸与无奈。

不仅如此，在这个场景之后，周海洋走在街边，肚子饿了的他还询问了小笼包多少钱一屉，听到要花两块钱只能无奈地转头离开。

没错，他身上连两块钱都拿不出来了，穿着洗得发白的旧衣服，迷茫的走在街头，就好像跟这个世界格格不入，游离于正常人之外的感觉。

后面的剧情同样好品，因为人穷到一定程度也会变得特别倒霉。

周海洋都这么寒酸了，居然还能遇到抢劫的飞车党，其实人家抢完他的东西后根本就看不上，因为里面一毛钱都没有。

得知这个情况的欧阳煦没有立刻掏钱救助他，而是将20块钱的钞票留给严平安，让对方转交。

后者在与周海洋交流的过程中得知他是来这里寻找妻子的，也是于心不忍，自己又多给他20块钱。

人在困难的时候，遇到这样的帮助，情绪是非常复杂的。

有窘迫，有感激，也有埋藏在心底深深的自卑。

张颂文在这一幕的演技特别的有层次，看得观众心里都不是滋味儿。

国产剧的导演们看到了吗？这才是拍穷人的正确打开方式啊！

张颂文演技封神，好导演和好演员的双向奔赴

看完这部剧之后，你会发现好的导演很重要，但好的演员也重要。

一部好剧能够出圈，本质上就是好导演与好演员的双向奔赴。

《谷雨》这部剧导演李路确实很会拍穷人，但剧情和人物能够戳中观众的原因，也离不开张颂文的演绎。

他真的很懂底层小人物的特点，表演也是处处都具备细节。

比如跟李阿红第一次见面的时候，周海洋不敢抬头看对方。

其实他不知道李阿红的真实身份有多么的可怕，只知道眼前这个女人有钱、漂亮，跟自己完全不是一个世界的，哪怕是抬头看一眼都是在冒犯对方。

而且他应该没有见过这么大的办公室，离开前在真皮沙发中间穿过去的动作也挺尴尬的，处处透着一种拘谨、局促的状态。

第二次跟李阿红在高尔夫球场谈话这场戏，周海洋始终不敢挺胸抬头，在对方面前姿态放得特别的低。

尤其是听到李亚红要给他高尔夫球杆，第一个反应不是感谢，而是拒绝，表示自己平时就跳跳绳。

其实这个时候他还是保留了一些自尊心，只是说自己会玩别的运动，而不是直接说明他这种身份的人，未来也接触不到高尔夫球，就算有了球杆也用不上。

而且为了后面的反差感，前期张颂文也对周海洋的演绎中，加入了很多关于人性底色的呈现。

比如在街上连饭都买不起的他，看见车辆装在一起后，还愿意走上前去劝架。

在警察局里见到说客家话的阿姨们，也愿意主动帮他们翻译。

这样一个人如果没有命运的安排，或许不至于走上一条不归路。

正因为如此，观众才更加好奇，后面的剧情里周海洋到底经历了什么，才放弃了原本善良的底色。

结语

在这个短剧横行的时代，能看到像《谷雨》这样一部高质量的长剧，对观众来说简直就是救赎。

剧中再也没有浮夸的假穷人，只有最接地气的真穷人，每一处都体现出了导演的用心。

而且故事里充满了对底层小人物的困境解析，人性的变化也好真实，让观众看着充满代入感。

张颂文的演绎显然也为整部剧加分，期待后续他贡献更多高光片段。

那么你觉得这部剧还有哪些关于穷人细节的的话呢？