在拍摄现场，闫妮和同事“争论”一件小事是否发生过时，浅尝辄止地果断“放弃己见”，只要拿不准的，就马上承认也许是自己记忆偏差。让我们仿佛在刷和她相关的视频时忽然被吸入屏幕，来到了围观现场——果然是闫妮，她一直以来给人的印象从来不是任何镜头带来的滤镜，那些与她相关的“松弛”标签来自她骨子里的豁达舒展和真正的童心未泯。

很多观众在表达对闫妮性格的喜爱时，会用到“好玩儿”这个词，是比“可爱”和“讨喜”都更接地气而又精准的褒扬，正是这个时代普遍追求的“活人感”。她的大部分角色都有“母亲”的身份，甚至在《外婆的新世界》挑战了扮演年过六十的外婆，但媒体对她形容最多的却是“逆龄”和“少女心”。当我们问她自己对心理年龄的感知是否亦如此时，她对这些评价多少是有点疑惑的：

毫无疑问，闫妮的角色何止五颜六色。过去二十多年的作品清单自然不胜枚举，只待播剧中两个已经发布过预告片的女主角就已经风格反差巨大：《五个失踪的少年》里冷静敏锐的女刑警队长陈曦，和《一路灿烂》在黑色幽默气氛里执着追凶的母亲刘景丽，仅看两个人物就无法想象闫妮的“舒适圈”边界何在。

“对了，《五个失踪的少年》正式改名为《她们的秘密》。”她提醒道，“这个戏让我印象最深的就是导演在那么累的情况下，一直在探讨剧本、一直反复研究，想办法打破一下大家对女刑警的刻板印象，让这个人物更生动，尽量多加一些细节。比如有个场景是我面对着海时忽然唱‘大海啊大海’，导演说你不要唱准，这样能体现这个人物在唱歌的时候，脑子里其实在想别的事，而且给她一点松弛感。”她描述的这个细节在预告片里也有闪现，没想到背后有这样的打磨，让人窥一斑想见全豹。

聊到自己的创作时，闫妮的言辞间则充满了对表演和创作的敬畏，没有一丝托大。《一路灿烂》预告片流露出喜感节奏，我们由此感叹喜剧也许是她最“得心应手”的创作风格，她没有认同：“不太可能‘得心应手’，虽然我是演喜剧被大家熟知的，喜剧也一直是我很想靠近、很想去琢磨的一种表达，但它不是一个套路，它不能用一种逻辑去套每个作品。每个人物、每个故事都不一样，有的喜剧它的内核可能是一个悲剧。拿到这个剧本最初想表达的是什么，我们要守住那个初心。像《一路灿烂》，喜剧可能是它的一个外壳，我们可以通过喜剧的态度去看待人生，能笑着去看到生活本来的样子。”

“直到现在，我演过这么多戏了，但是任何一个戏都绝不允许信手拈来。现在观众的审美、年轻人的心理需求，这些也会跟着时代逐渐地改变，每拿到一个新的角色，我肯定要思考和学习一些新的东西，哪怕是一个词，也要去跟导演确认，确保演出来时是准确的。”

当我们指出她已经在不经意间输出了一个“金句”时，她马上总结道：“我思故我在嘛。”闫妮把爽朗随性给了生活，把思考都给了表演，于是戏剧成了闫妮和这个世界的交流方式。

“其实有些事我也不是一下就能get到。比如我刚拿到《小巷人家》剧本的时候，我会觉得黄玲这个人物，以电视剧来说她的戏剧冲突会不会不够强？ 这个故事像一个水龙头，拧开之后流出来的就是老百姓的寻常生活。那么我就想，那些喜欢喝饮料的年轻人，他们能不能接受？所以我在这个戏里的很多表演，都会更注重细节，这些观众最终都看得到，自来水也是能泛起涟漪的。《小巷人家》杀青时，我忽然舍不得黄玲，因为她在拍的过程中慢慢地浸透了我。能通过这样一个年代剧跟当代的年轻人有这样的交流，这对我来说很珍贵。”