网文作家转型、创收、圆“导演梦”，漫剧热潮究竟带来了哪些新机遇？

文 | 星影

编 | 视界

在投身网文创作之前，三行曾梦想成为一名UP主，用视频向世界传递脑海中的创意画面。然而，现实的经济压力让他暂时搁置了这个计划——一台专业相机的成本远超预算，而手头仅有的键盘和电脑，却为他打开了文字创作的大门。

“没有设备支持，我只能用文字来构建我的故事世界。”三行回忆道。这份无奈的选择，最终却让他在网文领域崭露头角，积累了大量粉丝，甚至创作出均订超过4万的热销作品。但即便如此，他内心深处对视觉化表达的渴望从未熄灭——或者说，他始终怀揣着一个导演梦。

“传统影视行业门槛太高，资源、人脉、资金缺一不可。”三行坦言，“我有个发小是执行导演，参与过不少知名电影的拍摄，但始终没有机会独立执导作品。”这种现实与理想的落差，让他一度感到迷茫。

然而，转折点出现在AI技术的爆发期。三行敏锐地意识到，这项新兴技术或许能为他提供一条非传统的创作路径。

“当AI遇上漫剧，一切变得不同。”

网文作家跨界AI漫剧：从文字到画面的跨越

AI漫剧《人在美利坚：我的叔叔堂吉诃德》以极具网文风格的标题吸引眼球——直接、富有张力，且充满想象力。这部作品融合了文化碰撞与超现实幻想元素，改编自起点读书的同名小说。从决定改编到第一季上线，三行团队仅用了不到10天时间。

这一次，三行的身份从网文作家转变为漫剧制作人。他直言：“AIGC技术让我找到了实现理想的工具。”

自2025年起，三行创立的“前尾猴”公司开始专注横屏内容制作，并迅速在行业内打响名号。2026年，《人在美利坚：我的叔叔堂吉诃德》上线后成为阅文旗下起点剧场的爆款作品，凭借大量英文台词和高质量内容，甚至在海外引发AI、科技领域KOL的关注。

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如今，“前尾猴”团队规模已超100人，月产能稳定在10-20部作品。随着项目推进，三行对漫剧行业的洞察愈发深刻。他发现，市面上许多成熟团队的核心成员都具备网文背景，因为网文创作者天生擅长内容把控。

“网文作家在连载过程中经历了激烈的市场竞争，对内容趋势的敏感度极高。”三行解释道，“能登上平台首页的作品，背后可能躺着数百部‘炮灰’。这种环境培养了作者对题材、IP的精准判断力，让他们能提前预判市场热点。”

事实确实如此。越来越多的网文作家正通过转型短剧、漫剧领域，交出令人瞩目的成绩单。

10月16日，阅文创作大会上，阅文集团首席执行官兼总裁侯晓楠宣布：“我们鼓励作家跨界成为编剧、制作人或创业者。公子衍、洛日、微扬、万里里、横扫天涯等作家，已成为阅文短剧的金牌编剧。”

据阅文披露，国庆假期期间，头部平台真人剧热播榜前三名中，有两部短剧改编自阅文IP，且由阅文作家担任编剧。其中，由阅文白金作家执笔的《首辅娇娘》更是连续多日登顶榜首。

这一趋势表明，网文作家正在开辟第二条职业曲线，深度参与新兴产业的发展。

今年8月，“前尾猴”与哈尔滨当地高校达成AI漫剧方向的校企合作，将人才培养与技术合作纳入团队战略。9月，公司获得阅文投资，阅文旗下子公司持股约20%，标志着双方生态协同能力进一步增强。

三行表示：“我需要阅文提供更多优质IP，阅文需要我将这些IP视觉化。这种合作让双方联系更紧密。”

事实上，“前尾猴”并非个例。漫剧领域，阅文已与古羲、老鬼、张老西、黄羊儿等10余家作家创业团队展开合作，并投资了“虾仁宇宙”等新锐团队。越来越多的网文创作者正涌入漫剧赛道，而阅文的IP生态也因之释放出强劲增长信号。

平台战略与产业浪潮的共振

对三行而言，AI技术为非传统路径的创作者提供了追逐梦想的机会；而对阅文这样的IP枢纽平台来说，技术浪潮则意味着必须加速布局。

今年以来，阅文延续“IP+AI”战略，业务端成果显著。

上半年，阅文短剧及漫剧业务收入突破4.3亿元，同比增长230%。旗下超660部漫剧播放量破千万，其中107部破亿。海外漫剧平台ToonScroll上线后，已有50部作品播放量破千万，11部破5000万，3部破亿，覆盖10余种语言，出海成效初显。

在收获成果的同时，阅文也在持续播种新项目。

本届创作大会上，侯晓楠宣布阅文将打造AI精品视频矩阵，覆盖漫剧、动画、“真人+AI”短剧、中长剧等全形态，并发布首批AI精品动画项目，包括《赛博英雄传》《不科学御兽》《裁决》《镇妖博物馆》等。这些题材各异的IP以高精度画面亮相大屏幕，引发观众热烈反响。

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针对漫剧创作端，阅文正着力搭建OPC一站式平台。

“未来，一个创作者加上IP和AI工具，就能完成漫剧全流程制作——这就是‘一人公司’模式。”侯晓楠解释道，“内容产能将越来越多来自OPC和UGC，来自每一个有创作能力的个体。”

为顺应这一趋势，阅文上半年推出“火种计划”，面向个人和小微创作者开放合作。目前，已签约5000多个“个人及个人工作室”，前十大OPC创作者年收入均突破100万元。

接下来，阅文将升级DramaBuddy漫剧助手为OPC一站式平台。据阅文集团高级副总裁黄琰介绍，该平台将成为创作者进入阅文漫剧生态的统一入口，提供海量IP库、全流程AI制作工具、全球发行支持及分层创作激励。

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这意味着，平台的IP资源、技术积累与发行能力将集中赋能OPC创作者，为“超级个体”提供全方位支持。

从另一个角度看，短漫剧IP的活跃开发也为阅文作家拓宽了收入渠道。

基于“开放合作，能改则改”原则，阅文已有1500多位作家通过漫剧首次获得视觉改编收入。据阅文集团副总裁、总编辑杨晨透露，截至9月，短漫剧业务分成稿费过万元的作家超300位，过10万元的近100人，最高者超100万元。

漫剧之外，阅文的IP全链路运营模式也在本届大会上公布新进展。

例如，“IP委员会”模式下的首个项目《保卫南山公园》由阅文与三体宇宙合作，旨在打通动画、真人影视、线下衍生等全链路运营，将阅文积累的体系化IP运营能力拓展至更多作品。

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再如，随着《诡秘之主》游戏、《异人之下》游戏、《绍宋》真人互动影游等改编作品引发市场关注，阅文IP的游戏开发价值进一步释放。此外，阅文与蹊迹游戏联合开发的《群星漫卡》将集结《斗罗大陆》《吞噬星空》《狐妖小红娘》等顶级国漫IP，打造国内首个多IP电子集换式卡牌游戏。

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可以说，本届阅文创作大会充满了“新故事”。但无论形式如何变化，其核心始终围绕一个主题——

正如大会主题“阅上潮头”所言：无论浪潮如何翻涌，站在浪尖的，永远是讲故事的人。