《伟大的长征》电视剧海报。资料图片

由中央广播电视总台央视一套黄金时段热播的60集重大革命历史题材电视剧《伟大的长征》，自开播以来便吸引了无数观众的目光。这部剧集的创作历程跨越了五年多的时间，集结了国内顶尖的策划、编剧、导演以及表演团队，拍摄足迹遍布八个省市。主创团队倾注了极大的心血与热情，精心雕琢出一部气势磅礴、思想深邃、内涵丰富、艺术精湛的史诗级作品，彰显了对影像艺术品质的极致追求。该剧不仅生动再现了各路红军总行程六万五千里、历经千辛万苦的长征历史，更为伟大的长征精神赋予了全新的艺术诠释。概括而言，该剧具有“正”“全”“新”“燃”四大鲜明特色。

“正”，即历史正典之正。以艺术手法展现历史正典，要求在人物刻画、场景构建以及事件叙述上，均需经得起史料的严格检验。为此，创作团队秉持着严谨的态度，三次踏上长征路，深入查阅资料达三千万字，剧本历经六次重大修改，反复推敲打磨。全剧塑造了超过三百八十个鲜活角色，搭建了约七百处逼真场景，使用了数十万件道具、三万余套服装，并制作了一万八千多个特效镜头，共同营造出一种深入骨髓、细致入微、厚重感人的影像氛围，堪称“史诗”之作。

在重大革命历史题材电视剧的创作中，历史观的表达至关重要。《伟大的长征》坚持科学的历史观，全面展现了长征途中的艰难险阻、牺牲与失败，以及重重难关的突破。该剧着重刻画了道路选择的重大意义以及伟大转折的来之不易，深入讲述了中国共产党在长征途中如何逐步成长为一个组织严密、干部优秀、信仰坚定、路线明确的成熟政党的历程，阐明了“中国的事情必须由中国人民自己做主，必须团结一心、持之以恒”的深刻道理。

“全”，则体现在全景式的呈现上。该剧以1934年1月至1937年1月为时间轴，采用多线并进、多点叙事的手法。以红一方面军为主体的中央红军作为叙事主线，同时红二方面军、红四方面军、红二十五军的征程也占据了相当篇幅，留守南方苏区的红军游击队、北上抗日先遣队、陕北红军同样得到了充分展现。通过鲜活、细致的史实铺陈，该剧将长征历程挖掘得深入而透彻，绘制了一幅中国工农红军长征的壮丽影像全景图。

在刻画敌我双方以及各自阵营内部时，该剧同样坚守历史唯物主义的立场。以整体视角展现了所属部队不同、身处不同境遇的红军指战员在漫漫长征路上的上下求索。他们不断克服困难，与错误路线作斗争，逐步凝聚共识、明确道路、完善组织，以“北上抗日”为目标向陕甘边革命根据地集结，最终在会宁和将台堡胜利会师，完成了军事上的重大转移。

“新”，则体现在人物塑造的创新上。该剧精准把握人物关系，综合运用实写、细写、虚写等多种手法，成功塑造了毛泽东、周恩来、朱德等领袖人物的群像，在选角和性格刻画上均展现出新意。一批实力派演员的表演贴切自然、朴素而富有层次，在对手戏和群戏中相互映衬，使人物形象更加丰满深刻。于和伟饰演的毛泽东，生动展现了人物领袖气质逐渐形成的过程。剧中不仅有许多性格细节的特写，如与穷苦百姓的亲密交流、对父母双亲的深切追忆；还有不少他与贺子珍之间写实的情感戏，如洗脚、吃饼渣、暖手等镜头，都是真挚动人的影像语言。这些细节让领袖形象既有伟人的胸襟气度，又有普通人的情感温度，显得可亲、可敬、可信。

除了还原历史人物外，该剧还塑造了普通红军战士的新形象。小红军谢兴国作为贯穿全剧的虚构人物，他身上融合了许多红军战士的原型。山洞里的伤病员们为了让谢兴国能够追上部队，将剩下的粮食全部交给他后英勇牺牲。他背负着众人的期望，历经千难万险，终于赶上了大部队。这个故事是主创在采风中获得的新素材。透过谢兴国那双黑亮的大眼睛，观众仿佛看到了长征途中的牺牲与勇毅、坚韧与无畏。

“燃”，则体现在强烈的感染力上。这部剧巧妙处理了整体与局部、群像与个体、写实与留白、叙事与抒情的关系，实现了革命英雄主义与革命浪漫主义的完美结合。战争戏是全剧的主要“燃点”。剧中涉及的战斗战役多达六百余场。受篇幅限制，其中大部分无法详细展开，仅用语言作概括性、诗意化的交代。但对于少数几场著名战役和重要战斗，剧中则实打实地呈现了敌我双方交战的全过程。比如娄山关战斗，从战前酝酿、战略谋划到战术调动，都如沙盘推演般环环相扣，真实、饱满、耐看。湘江战役、四渡赤水等则配合特写镜头和音效烘托，将极致的惨烈与悲壮、英勇无畏与艰难困苦直观地呈现在观众眼前。对于过于惨烈的画面，剧中则巧妙地转用远景和写意手法，恰当的留白别有深意。

长征，作为人类历史上的伟大壮举，被《伟大的长征》深入挖掘并全面讲述。该剧不仅呈现了史料的新发现，还融入了对历史的新认识，为观众带来了极为震撼的观剧体验，对同类题材的创作具有深远的启发意义。

（作者：刘琼，系人民日报文艺部副主任）

来源：刘琼/光明日报