在古装权谋爱情剧《莫离》的第14、15集中，剧情迎来了重大转折，叶家隐藏多年的秘密终于浮出水面。

原来，墨修尧的兄长墨修文在带兵进京前，曾将一份至关重要的遗诏交给了叶璃的母亲徐挽舟。而此时，郭妗已悄然掌控了朝堂局势，成为了一股不可忽视的力量。

叶家在得知遗诏的存在后，为了保住家族地位并投靠郭妗，大房叶文鼎联合二房叶文华等人，找到了徐挽舟，企图逼迫她交出遗诏。

面对叶家的逼迫，徐挽舟坚决拒绝，叶文鼎竟下令对徐挽舟的住所进行搜查。

在搜查过程中，徐挽舟的贴身婢女雁芦挺身而出，试图阻拦，却不幸被推搡撞到柜子上，昏死过去。更令人发指的是，雁芦后来竟被残忍杀害，身体还被绑上石头，沉入了叶府的池塘之中。

若非叶莹意外落水，雁芦的悲惨遭遇或许将永远被埋没。

随着调查的深入，一个惊人的秘密被揭开：徐挽舟并非病逝，而是被叶璃的祖母——叶家老太所杀害。

这位叶家老太，在初次登场时，曾因将叶璃误认为徐挽舟而展现出深情的一面，欺骗了不少观众。

实际上，叶家老太极善于伪装，大房叶文鼎凶狠残暴，二房叶文华则表面软弱实则狡猾无比。叶璃曾设法让“天师”做局，试图从叶文华手中获取遗诏，却只得到了一张白纸。

不过，心虚的叶文华最终还是透露了遗诏的下落。

然而，叶璃的所有布局，都在叶家老太的暗中监视之下。叶文华刚一说出遗诏的下落，这位老巫婆便现身了。

老巫婆不仅不感激徐挽舟当年对叶家的扶持，反而倒打一耙，称徐挽舟是来祸害叶家的伥鬼，叶璃也是同样。

据徽声在线了解，徐挽舟当年在正意观，竟是被老巫婆用枕头活活捂死的，死不瞑目。看到叶璃得知遗诏下落，老巫婆对叶璃起了杀心。就在她将叶璃打倒在地，拿出刀逼近时，一道惊雷劈下，劈断了叶璃和母亲栽下的那棵树。树枝落下，将老巫婆压在了下面。

就在叶璃拿起刀准备反击时，墨修尧及时出现，唤醒并阻止了叶璃。

最终，老巫婆并未被砸死，而是在恐惧中病逝。

叶文鼎拿到遗诏后，这份遗诏最终落入了太妃秦筝的手中。

秦筝与郭妗表面上是好姐妹，这意味着叶文鼎很可能是按照秦筝的指示去搜查遗诏的。再考虑到叶家三房叶文申与秦筝走动频繁，这个叶文申身上，恐怕也隐藏着不少秘密。

叶璃下山后，叶文申表面上对她关怀备至。因此，如果叶文申是深藏不露的反派，那么他对叶璃的好，很可能是为了利用她，除掉二房和大房，从而掌握叶家大权。

在叶璃的回忆中，母亲徐挽舟是被叶文华的相貌所吸引，才下嫁的。但考虑到当时叶璃外祖父的地位，与其说徐挽舟是被叶文华的相貌吸引，不如说她是被叶文华的花言巧语所欺骗，叶文华无疑是个“凤凰渣男”。

有什么样的母亲，就可能有什么样的儿子。很难说叶文华追求徐挽舟，背后没有老巫婆的指点。

“凤凰渣男”家往往都是投机客，眼里只有利益而没有道义。当权势滔天的郭妗与离山书院产生对立时，叶家选择投靠郭妗，也是情理之中的事情。

叶家就像一个虎狼窝，里面多是势利之徒。三房叶文申即便不是反派，也是一个善于察言观色、善于自保的精致利己者。

值得一提的是，叶家老太这一角色由老戏骨李文玲饰演。

李文玲毕业于北京电影学院，是配音演员邹赫威的妻子，也是导演邹佡的母亲。她早年在铁路文工团演过话剧、学过戏曲，表演基本功非常扎实。她既能演绎反差极大的反派角色，也能诠释温情隐忍的长辈形象。

在演技方面，李文玲以生活化、接地气的表演风格著称，不脸谱化、分寸感极好。晚年，她几乎专演各年代背景下的奶奶、外婆、街道大妈或慈祥长辈等角色，辨识度极高，被业内和观众誉为“国民老妈/奶奶专业户”。

李文玲最早的成名作是在经典剧集《四世同堂》中饰演的胖菊子一角。而她最具国民认知度的代表性角色，则包括《好先生》中温情催泪的彭奶奶、《情满四合院》中刁钻的胡同婆婆张氏以及《好大一个家》中的泼辣市井大妈齐秀娥等。

虽然李文玲出演的古装剧并不多，但作为一位表演艺术家和老戏骨，她的表演功底毋庸置疑。

这次在《莫离》中，李文玲饰演的叶家老太表面上是慈祥的长辈，内里却是凶残狠毒的老巫婆。这种前后反差极大的表演让人意想不到，露出真面目后更让人不寒而栗。

李文玲用自己精湛的演技精准拿捏了叶家老太的双重性和双面性：

人前，她佝偻迟钝、认错人、口齿含糊，是一个十足人畜无害的糊涂老太太；而一旦撕破伪装，她的眼神便变得阴冷无比、语气凌厉异常，凶狠刻薄感瞬间拉满。正反状态的切换毫无割裂感，将这位伪善的叶家老祖宗刻画得淋漓尽致。

最后需要说明的是，上述内容中与《莫离》后续剧情有关的部分是基于现有剧情和预告片的合理猜测，并不代表后续剧情的真实发展，更非剧透，仅供观众观剧时参考。