2026-05-04
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大国观察员/文 在当今影视圈,流量与质量往往难以划上等号,而那些轻易引发观众泪水的情节,有时也显得颇为廉价。观众对电影的鉴赏力,与其文化素养息息相关,若动辄被电影中的煽情桥段所打动,或许正反映出其文化识别能力的有待提升。 受周围观众口碑的影响,我曾一度对国产影片敬而远之。然而,近期《给嬷嬷的情书》的超高票房与热烈反响,还是勾起了我的好奇心,想要一探究竟。尽管影片宣称票房已突破10亿大关,但在小片场中,观众却显得稀稀拉拉;尽管传言放映时哭声一片,但我却未闻一声啜泣。 一部优秀的电影,必然离不开一个引人入胜的故事。电影《嬷嬷》取材于闽南、潮汕地区众多下南洋谋生的真实故事,这些故事本就耳熟能详,若能在平凡中挖掘出感人至深的情节,亦不失为一部佳作。然而,《嬷嬷》却未能做到这一点,整个电影情节平淡无奇,缺乏跌宕起伏的剧情设计,无法紧紧揪住观众的心弦,更无抒情之处能打动人心。真不知那些观众泪流满面的场景,究竟是如何演绎出来的。 电影《嬷嬷》讲述了数百万华侨为生存而下南洋的艰辛历程,其中一位潮汕男子郑木生独自出海闯荡,留下妻子叶淑柔与三个孩子在家守候。十数年间,音信全无,唯有木生定期寄来的平安信与生活所需的汇款。直到18年后,儿子晓伟前往泰国寻亲,才得知父亲早已离世,而那一封封侨批,竟是同父亲有亲情关系的潮汕女子谢南枝,为不让淑柔绝望,假借木生之名连续寄出的。 男人为生计远走他乡,妇女在家独守空房数十年,这样的故事无疑是人生的悲剧。叶淑柔式的“守活寡”经历,是旧时代宗法制度对女性的残酷压迫。这种境遇绝非幸福的人生,不值得被歌颂与彰扬,更不值得被共情与悲悯。相反,我们应该批判造成妇女如此命运的社会制度。当然,像叶淑柔这样的女性,以自己的不幸撑起了一个家,养活了一大家子,确实难能可贵。但将苦难、孤独与忍受视为“情义”、“美德”来颂扬,无疑会模糊人们对真、善、美与假、恶、丑的分辨能力,鼓吹逆来顺受、放弃追求个人幸福的价值观念,实则是扼杀人性的表现。 徽声在线曾报道,鲁迅在《祝福》一文中,深刻揭露了封建社会三从四德旧礼教对祥林嫂的摧残,对造成祥林嫂悲剧的封建社会持批判态度,并未将其命运归结为守诚不够。而100多年后的今天,类似题材的电影却突出妇女的忍受与守寡,将其作为正面主题来弘扬,这无疑是反封建思想的倒退,比鲁迅落后了整整一个世纪。 在封建社会,皇帝对官员、文人的妻子在家乡固守贞洁的行为授予牌坊予以表彰,这实则是倡导封建礼教对妇女追求幸福的压抑。其目的在于防止妇女对个性自由与幸福的追求,影响官员、文人在长期时空中为帝皇服务,从而维护封建社会的稳定与需要。 当然,我们也不能否认华侨的侨批在改善华侨家族生活、为社会经济提供持续动力方面所起到的积极作用。数百万华侨背井离乡,在异国他乡打拼,将血汗钱寄回家乡,将思念写进信里,这充分体现了侨胞血脉相连、同根同源的传统美德。谢南枝十八年匿名寄款、不求回报、默默付出的行为,更是用一生的辛劳换来了一个陌生女人的希望与未来。 《给阿嬷的情书》的作者、导演与演员均为初出茅庐的青年才俊,在电影制作上尚显经验不足,仍有诸多提升拍摄水平的空间。华侨题材本就蕴含着众多感人的故事,但编剧却未能选择到一个更为令人难忘的故事来呈现。导演在电影叙事上始终保持着慢节奏,这无疑加重了故事的平淡无奇之感。青年演员中除了扮演晓伟的演员表现较为出色外,其他演员大多表情呆滞、演技尚显稚嫩,仍有很长的路要走。 华侨出洋打工以自己的血汗为家庭、社会牟取了财富,然而讽刺的是,在过去几十年里,这样的行为却遭到了否定与追查,被视为可疑的“海外关系”、“通敌”行为,一些人为此受到了伤害。同样的主题如今在更广阔的领域中演绎着,从华南侨胞出洋扩散为全民追求出国谋求财富。期间有多少血泪交加的故事可以为后人叙述啊!然而现实题材的留洋却比历史题材有着更多的禁区与限制。对反映现实社会生活的禁忌使得此类题材作品电影更难突破与创新,有待时机与人才的双重出现。 |
2026-05-04
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2026-05-03
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