“以前制作四五十部AI漫剧的成本是两三千万，现在制作两三百部的成本还是两三千万。”在谈及AI漫剧行业的经营变化时，酱油文化创始人黄浩南用这样一组数据揭示了行业的现状。随着技术的进步，AI漫剧的产量大幅上升，但利润空间却愈发狭窄，这一矛盾现象正困扰着众多从业者。

10月16日，2026阅文创作大会在杭州盛大举行。在大会现场，阅文集团公布了《赛博英雄传》《不科学御兽》等首批AI精品动画项目，标志着其在AI动画领域的布局迈出了重要一步。同时，阅文还将DramaBuddy漫剧助手升级为面向个人创作者的一站式平台，旨在打通IP获取、AI制作和作品发行的全链条。

阅文集团CEO兼总裁侯晓楠在大会上再次强调：“文学的改编可以借助AI技术，但文学创作本身必须保持原创性，不能依赖AI。”这一观点引发了与会者的广泛共鸣。

阅文集团CEO兼总裁侯晓楠 主办方供图

在大会举办期间，徽声在线记者有幸采访了阅文集团AI业务负责人陈炜于、黄浩南以及网文作家三行。他们纷纷表示，AI技术的普及使得制作门槛大幅降低，但赚钱却变得越来越难。部分批量剧甚至可以一人一天完成，但出品方却需要用更多的作品来换取相近的收益。有人选择押注高质量长内容，也有人担忧，再好的作品也会被海量的供给所淹没。

当阅文集团试图让更多故事获得改编机会时，如何避免粗制滥造损伤IP，如何在追逐市场热点的同时保护作家的表达，成为了大会讨论的焦点问题。

AI漫剧：产能激增与利润变薄的双重挑战

黄浩南回忆起早期做漫剧的时光，用“躺着赚钱”来形容。那时，他可以一边参加各种会议，一边轻松赚取收益。然而，如今的情况却大不相同。为了维持收益，他不得不将更多的时间投入到作品上。

“现在没时间参会了，每天都得花大量时间磨合剧本。”黄浩南坦言，经营收益率受到了影响，但团队仍然将目标锁定在平台榜单的前三、前五、前十位，希望凭借对内容的深刻理解来守住生意。

出品方争夺观众的作品数量已经大幅增加。据DataEye发布的《2025年漫剧数据报告》估算，2025年仅抖音端原生漫剧上线数就超过6万部，全年漫剧市场整体播放量超过700亿次。这一数据背后，是激烈的竞争和日益严峻的盈利挑战。

制作工具的进步也让更多的团队能够加入竞争。陈炜于介绍说，部分批量剧在故事和核心剧本写好后，后续制作可以通过自动化流程生成，操作者也不再必须具备美术背景。这进一步降低了制作门槛，但也加剧了市场竞争。

“批量剧的话，人力成本只占了三成或四成，甚至往三成以下走，而算力成本则占了六成到七成。”陈炜于说，“基本上1人1天就能做一部批量剧，只需要人工简单核对即可。”

在酱油文化，黄浩南介绍说，公司从最初的10个人一个月做一部剧，已经提高到一个人一个月能做三部。这一变化虽然提高了产能，但也对作品质量提出了更高的要求。

中航证券发布的研报显示，截至2026年2月末，AI漫剧在播总量达12.78万部，但播放量破亿的作品仅约150部，占比约0.12%。该研报认为，AI虽然降低了制作成本，但尚未同步降低获客成本，制作方的利润仍然受到买量和分账机制的影响。

对黄浩南而言，分账变化在海外尤其明显。他举例说，一部作品曾以1亿播放量分得14万美元，后来5亿播放量却只分得12万美元，再后来3亿播放量更是只分得4万美元。这一变化让他深刻感受到了播放增长与收入增长之间的距离。

“我们对每个IP下的重赌，成本很高，成本一分钟上千。”三行在介绍自己的制作方式时，黄浩南不禁插话：“太高了，怎么赚钱的？”

三行看重平台对高质量作品的需求，选择深入改编单个IP。目前，其哈尔滨场地有一百多人，每月制作约10至20部横屏影视作品，公司已经实现盈利。他希望作品成功后，能延伸出周边衍生品，进一步拓展盈利空间。在这一点上，黄浩南表示，他想做“中国的义乌”，以较小投入经营熟悉的生意。

黄浩南担忧，供给过多会分散观众的注意力，高播放量未必能为下一部作品积累认可。三行则反问：“你觉得网文作品多不多？”得到肯定回答后，他接着说：“但是真正好的故事IP难道会缺吗？”

三行期待的好故事，也是阅文持续开发的核心资产。《庆余年》《赘婿》从网文走向影视，《斗罗大陆》《全职高手》则被改编为动画，成为阅文IP跨媒介开发的代表作品。据大会披露的云合数据，2026年上半年全网长剧累计有效播放霸屏榜前十中，有4部改编自阅文IP；动画播放霸屏榜前十中，这一数字更是高达8部。

精品化之路：解决哪些问题？

如今，AI技术降低了视觉化改编的门槛。阅文方面提出，希望让更多故事获得走出文字的机会，并进一步尝试制作要求更高的精品动画。

徽声在线记者了解到，在批量生产的AI漫剧之外，阅文已经把投入延伸至AI精品动画领域。此次公布的《赛博英雄传》《不科学御兽》等首批AI精品动画项目，就是阅文尝试将成熟故事与专业制作力量结合的典范。其中，《赛博英雄传》由阅文与艺画开天合作开发，备受期待。

侯晓楠在台上发布阅文首批AI精品动画项目。主办方供图

财报显示，2026年上半年，阅文实现营收35.3亿元，同比增长10.7%；其中，IP运营（IP版权）收入16.1亿元，同比增长41.9%，短剧及AI漫剧收入达到4.3亿元，同比增长230%。相比整体增速，IP开发业务增长更快，短漫剧已成为公司的重要增量。

为了让更多故事获得改编机会，阅文将DramaBuddy升级为OPC一站式平台，接入经作家确认的IP库，并连接制作与发行。陈炜于透露，阅文此前IP视觉化改编比例不足千分之一，目前已开放部分中腰部IP开展合作。但他同时担忧，制作能力不足的团队拿到好IP后，成片质量较差反而会损伤原作。因此，阅文仍然需要匹配合适的创作者来确保作品质量。

在改编端，阅文鼓励使用AI技术来扩大产能；但在写作端，侯晓楠则划出了另一条界线：“文学的改编可以借助AI技术，但文学创作本身必须保持原创性，不能依赖AI。”

这让同一条内容产业链上出现了两种不同的要求：下游用AI技术缩短制作周期，提高效率；上游则要保留作家亲自写故事的过程，确保作品的原创性和质量。按照大会披露的信息，起点持续治理AI水文现象，通过清理榜单、限定日更字数等措施，把流量留给真人原创作品；对于暂时没有获得足够订阅的优质作品，平台还要提供收入支持。

阅文宣布，首批10亿起点币将用于订阅低收入优质内容，成本由平台承担，作家原价获得稿费。阅文集团副总裁、总编辑杨晨表示：“我们希望作家们可以充分地尝试自我表达，哪怕不去追逐市场热点，只要内容是好的，就能有流量保障、稿费保障。”

在改编端按市场选择题材、争取更快交付的同时，阅文也试图给源头创作留出不追热点的空间。两位创业者对生意的看法虽然不同，但谈到小说写作时却态度接近。三行表示：“我是作家，我不愿意用AI做创作，我全是手写，因为这才有价值，观众能get到我的点。”

黄浩南也说：“虽然业务中广泛使用AI技术，但我写小说时却不会用它。我写小说写得自己热血沸腾，突然灵光一现，写出一个超级点子。但是AI写出来你是当审阅者，是别人写的东西你来审，没有那种共鸣和创作激情。”