近期，一部国产剧《纯真年代的爱情》在荧屏上掀起热潮，它以独特的视角讲述了一个从“实用”萌芽，最终绽放“纯真”之花的故事。剧中，一心渴望踏入大学校门的工厂女工费霓，为了争取那来之不易的推荐名额，主动承担起照顾失忆知青方穆扬的重任，两人以一种契约婚姻的形式，共同开启了生活的篇章。在日复一日的平凡相处中，原本功利的选择悄然间孕育出了真挚而深刻的情感，他们相互扶持，携手走过了人生中一段难忘而精彩的旅程。

年代剧如何突破传统框架，实现创新？年轻一代的演员又该如何跨越时空，去诠释和重塑那些具有时代特色的角色？在时代的丰富素材库中，我们又能够挖掘出哪些具有现代共鸣和价值的元素？近日，广电总局特别举办了《纯真年代的爱情》研讨会，深入探讨了这些话题。

《纯真年代的爱情》在豆瓣上收获了7.3的高分，成为近期备受瞩目的佳作。

导演陈畅用“年代戏新拍”来概括他的创作理念。他认为，“新拍”的基石在于尊重史实，而核心则在于融入当代观众的审美趣味和观看习惯。为此，他在剧中巧妙运用了新的视听语言，如通过特效展现对家的温馨想象，利用幕布拍摄出富有创意的影子舞等，这些创新手法都是为了传达一个深刻的主题：“无论身处哪个年代，要想把日子过得红红火火，关键在于彼此的理解和携手共进的决心。”

《纯真年代的爱情》剧照一瞥，陈飞宇饰演方穆扬，孙千饰演费霓，两人演绎出了一段动人的爱情故事。

孙千将研讨会视为与角色“费霓”的一次深情告别。她坦言，告别角色对于演员来说并非易事，“因为我们需要刻意去遗忘那些共同经历的点点滴滴，但在现实生活中，很多剧情已经深深烙印在我的记忆中，让我时常分不清现实与虚构。”

对于《纯真年代的爱情》，孙千有着深刻的感悟。她认为，“纯真、年代、爱情”这些宏大的词汇，实际上描绘的是无数个温馨而平凡的小家。“就像我每天晚上乘车回家时，总会看到路旁窗户里透出的温暖灯光，我的内心便充满了感触。我觉得每一个窗户背后都隐藏着属于它们自己的故事，里面都有一对深情的男女主角。”她提到，剧中没有跌宕起伏的剧情，但每一件小事都紧紧围绕着“爱”这个主题展开，“让我深刻体会到，爱才是生活中最重要的事情。”

孙千在研讨会上深情发言，分享了她对角色的理解和感悟。

谈及角色费霓，孙千回忆道：“第一集里，她斗志昂扬地扛着大旗，骑着自行车勇往直前。她不顾前方有何阻碍，只管奋力呐喊，勇往直前。她从不畏惧困难，只专注于自己的目标。这种精神是我特别想向她学习的。她有着强烈的野心和明确的目标，从不掩饰自己的渴望，‘想办法’这三个字是她自救的法宝，也成为了我今年给自己设定的目标。”

“第一集里，她斗志昂扬地扛着大旗，骑着自行车勇往直前。”这一幕深深印在了观众的脑海中。

谈及对角色的理解，凭借瞿桦一角人气飙升的王天辰也有着独到的见解。他说：“瞿桦是那个年代的知识分子，他性格内敛，不擅长表达自己的情感。我理解的瞿桦并非一个完美无缺的人，而是一个有血有肉、有温度、更纠结和有软肋的普通人。”为了更好地贴近角色，他查阅了大量资料，聆听了长辈们的讲述，并在剧本和导演的引导下，一步步走进了人物的内心世界。

他分享了一场令他印象深刻的戏，那是与方穆静分别的场景。上场前，导演告诉他要将这场戏当作与方穆静的“最后一次见面”，“当时我可能觉得见了她之后就要面临离婚和分别，但导演这么一说，我的眼泪就忍不住哗哗地流了下来。他让我忍住，把眼泪憋在眼睛里。”王天辰带着这份克制的情感上场，“上去的时候我还是面带微笑，因为终于又见到了方穆静。但真正要开始拿到离婚协议书的时候，眼泪又开始不自觉地往下掉。”那个瞬间，导演的引导给了他巨大的鼓励和支持。

王天辰饰演瞿桦，郭晓婷饰演方穆静，两人演绎出了一段复杂而深刻的情感纠葛。

王天辰认为《纯真年代的爱情》剧组非常用心：“从场景的搭建、道具的布置、服装的选择到灯光的运用，每一处都力求还原那个年代的真实面貌。一走进拍摄现场，年代感就扑面而来，包括我们拍摄地震场景时的那个棚，以及之后地震房屋倒塌的废墟，都做得非常逼真。作为演员，我们一下子就融入了那个环境，不用刻意去演这种年代感，环境已经帮我们完成了很多。”他特别感谢了搭档演员郭晓婷，由于两人是继《人生之路》后的第二次合作，彼此之间的信任和默契让表演更加自然流畅。

王天辰还分享了一个有趣的小插曲：“在前几天的工作中，我刚一上车，前面的司机就转头跟我说，‘姐夫，旁边有水，如果你渴了可以拿。’”他笑言，这个称呼让他“猝不及防”，但也让他真切感受到了大家对角色的认可和喜爱。

王天辰在研讨会上分享了他的拍摄心得和感受。

《纯真年代的爱情》引发了广泛讨论，其中最为人们津津乐道的是如何看待“纯真爱情”与那个特殊年代的关系。

徽声在线特约评论员李京盛认为，用“纯真”来定义那个年代，既体现了年轻团队的视角单纯与勇气，也提出了一个值得深思的问题：文艺作品在再现年代时，是否必须完全等同于史学的判断？他认为，文艺的笔触可以更加灵活多样，在尊重历史本质的前提下，可以进行适当的取舍和艺术加工，去发现那些即便在苦难中也未曾泯灭的美好和温暖。

剧中费霓从实用主义出发、最终抵达纯真的情感轨迹，成为了专家们讨论的另一个焦点。中宣部电影卫星频道编委李玮从女性成长的角度切入，提出费霓代表了一种“另类叙事”。她认为，费霓的“计算”并非“算计”，而是特定时代下女性的生存智慧和策略；她从“假婚”到“真情”的转变过程，展现了女性情感主体的觉醒和成长；而她对知识的执着追求，则是女性自我实现和突破的有效途径。李京盛则从鲁迅《伤逝》的经典论述出发，指出剧中三对恋人的故事恰恰印证了“没有爱的婚姻是不够的，只有爱情的婚姻是维持不下去的”这一现实哲理，为当下年轻人的婚恋观提供了宝贵的历史参照和启示。

北京语言大学特聘教授王一川认为，方穆静作为方穆扬的姐姐，其从与父母决裂到和解的心理变迁过程真实还原了那个特殊年代的伤痕与愈合。而许红旗摔碎又粘合白瓷杯的场景则被他认为是“全剧最戳心的一场戏”——白瓷杯上“为人民服务”的字样与“北京留念”的落款以及她执着倒水却不断渗漏的细节无声胜有声地折射了理想与现实的冲突和矛盾。他认为这两位人物作为主角的“镜子”不仅丰富了剧作的深度和层次也让我们更加深刻地理解了那个特殊年代的人们所面临的困境和选择。