来源：徽声在线滚动播报

（来源：徽声在线上观新闻）

改编自热门漫画《蝉女》的电视剧《玫瑰丛生》，以其独特的视角聚焦爱情主题，勇敢地跳出了传统都市情感剧的叙事窠臼。该剧以女主角李晓兮与男主角小贝的情感纠葛为主线，同时巧妙地穿插了老宫、阿修、瑜、鸾鸾、大森、明明等众多角色间错综复杂的亲密关系，共同编织了一场关于情感真伪的大型鉴情试验，这无疑也是一场人性交锋的激烈修罗场。男女主角分别以专门帮助女性鉴别“渣男”的鉴情师和奢侈品鉴别师为职业身份，在双重互鉴的巧妙设定中，为观众带来了前所未有的叙事体验与观剧感受。其故事世界与人物设定新颖独特，在视听语言的运用上，更是大胆融合了舞台剧风格与动画元素，这种创新表达无疑令人耳目一新，为剧集增色不少。

然而，就是这样一部颇具创新精神的剧集，却在“剧情炸裂”“三观尽毁”的弹幕狂潮以及“太真实了”“脱离生活”的两极化短评中陷入了矛盾的漩涡。在如今这个多元生活时空交织的时代，我们究竟还能否对一部作品达成相对统一的评价？或许，有些剧集的诞生，其初衷就是为了引发观众展开具有建设性的深入讨论，而《玫瑰丛生》无疑正是这样一部作品。

悬浮：一场平行于生活的实验戏剧盛宴

《玫瑰丛生》的开篇，巧妙地从女主李晓兮对过往鉴情经历的深情回忆中缓缓展开。“鉴情师”这一新奇吸睛的设定，虽然为剧集增添了不少看点，却也因缺乏足够的现实支撑，为后续剧情的合理性埋下了不小的隐患。在一次工作中，女主误将男主错认成鉴情对象，这一意外插曲却成为了两人情感发展的契机。女主的仗义执言与男主的正人君子风范相互吸引，几次约会后，两人便正式确立了情侣关系，开启了他们的爱情之旅。

原本对爱情已失去信心的李晓兮，在遇到小贝后迅速坠入爱河，变得患得患失。她特意找来不同类型的女生试探小贝，而男主的坚定回应反而让她愈发害怕失去这份来之不易的爱情。然而，男女互有好感时本应滋生的微妙情愫，却被悬浮的剧情设定以及后续的三角关系所取代。在第一次与男主朋友们的聚会中，女主发现男主的朋友老宫竟是自己曾经的鉴别对象，这一发现无疑为剧情增添了更多变数。更让人意外的是，李晓兮和老宫二人在后续剧情里共处一夜，暧昧关系持续升温，使得剧情更加扑朔迷离。

随着故事的深入展开，海报里16个有名有姓的角色之间，竟然多达9对三角关系，似乎每个角色都深陷于爱情与婚姻背叛的高度假定性戏剧情境里无法自拔。李晓兮本为了小贝决心不再重操旧业，可面对身患重病雇主的恳求，她还是决定再次“为爱鉴情”。这样的情节设定，看似是为了塑造女主的善良形象，却忽略了她在两难抉择中的挣扎与纠结，如此“不求回报”的“顺理成章”，实在难以令观众信服，也让人对剧情的合理性产生了质疑。

该剧在叙事结构上进行了大胆的创新尝试，通过剧情的叙述层、老宫的漫画内容层与人物心理活动层的交织，形成了三重互文的独特叙事结构。结尾又玩了一把“戏中戏”的巧妙手法，以老宫担任编剧的剧集拍摄现场收尾，让观众觉得先前不合逻辑的剧情都是老宫漫画里的故事，这种处理方式无疑引人遐思，也为剧集增添了不少神秘色彩。当男女主角吐槽老宫写的剧本太假了、人物反转奇怪、台词生硬时，老宫却理直气壮地说“这是我的剧本，我爱怎么写就怎么写”。这似乎也传递出创作者的某种立场，但因缺乏人物行为逻辑的连贯性与动机的合理性，它更像是一场与现实生活始终平行而无法交互的戏剧化实验。男女主角为何在一次偶遇后便迅速坠入爱河？女主与男主好友老宫的戏份占比过大，是否挤压了男女主角情感发展的空间？随着故事推进，男主的前女友、爱慕者以及前女友的追求者——同时也是晓兮当下的鉴情对象悉数登场，剧情逐渐滑向“为狗血而狗血”的境地，让人不禁为剧集的未来发展捏了一把汗。

后续剧情依旧深陷“形式大于内容”的尴尬境地无法自拔。《玫瑰丛生》一方面试图借多角关系揭示复杂人性，本应带有荒诞感和反思意味，却仅仅停留在视听符号的表面，未能深入挖掘其内在含义。另一方面，多角恋的堆砌及其部分反智言行，将观众的注意力引向了流量热度，而作品的人文观照也随之弱化，让人不禁为剧集的艺术价值感到担忧。

错位：一场与情感结构偏离的修罗展演

漫画《蝉女》原本侧重通过黑色电影式的影调与分镜构建视觉隐喻，试图将故事引向冷峻的现实与人性的灰度地带，让读者在思考中感受人性的复杂与多面。而《玫瑰丛生》在将故事落地现实时，无论是有意回避还是受客观局限，都将二维世界的深刻内核简化为三维呈现的浅尝辄止，最终进退失据，成了一碗不伦不类的“夹生饭”，让观众在观看过程中感到颇为不适。

在原漫画中具有叙事表现力的内心独白与人物对话，在剧集中也显得生硬且刻意，失去了原有的韵味与深度。比如“怀疑一旦产生，罪名就已经成立”“爱情这东西璀璨夺目，真假难分”等所谓金句，在缺乏生活质感的戏剧情境中，便沦为了直白的观点灌输，无法引起观众的共鸣与思考。又如身经百战的女主初遇男主时那段充满古早感的独白：“他用看似冰山的体贴，将我尘封的少女初心悄然点燃……”这段独白原本试图展现女主内心的波动与情感的萌芽，却因表达方式过于刻意而显得矫揉造作，让观众感到颇为尴尬。创作者原本试图构建的叙事高概念与艺术风格化表达，最终只剩下空洞的外壳，无法承载其应有的艺术价值与思想内涵。

诸如此类的例子还有不少，比如男主朋友圈里另一位被称作“出轨男”的阿修，在妻子与情人鸾鸾之间难以抉择时，竟将原因归咎于自己是巨蟹座且上升星座为天秤……在探讨人性的严肃语境中，却频繁出现星座相关的台词，无疑削弱了剧集所标榜的先锋性，也让观众对剧集的专业性产生了质疑。这种处理方式不仅未能为剧情增色，反而让观众感到颇为出戏，影响了整体的观剧体验。

无论何种改编形式，都需遵循其所属媒介的内在逻辑与独特叙事特征，这是改编作品成功的关键所在。漫画改编的核心，在于如何在传统写实主义与游戏写实主义风格之间找到平衡点与交叉地带，既要保留原作的精髓与特色，又要适应新媒介的叙事需求与观众喜好。现实题材的漫改剧仍需扎根于现实生活的大环境，即便角色的外貌属性与性格特征带有二次元风格或游戏化倾向，人物的身份设定及情境动作也必须依托于人们共有的生存经验与生命体验，才能让观众产生共鸣与认同。

更重要的是，在结构性压力日益加剧的今天，仅靠谈情说爱的单一叙事或浮于表面的景观已难以贴合当下的大众情绪与审美需求。观众对于剧集的要求越来越高，他们不仅希望看到精彩的故事情节与人物形象，更希望在剧集中找到共鸣与慰藉，感受到生活的温度与力量。尽管《玫瑰丛生》以极强的话题性引发了观众的广泛讨论，但在观众的镜像认同与欲望投射面前，仍难以引发强烈的共情与共鸣，这无疑是其需要改进与提升的地方。

缺席：景观代替故事的自恋式呓语现象

相较于以往那些将爱情囿于校园青春、古装偶像等单一类型框架或是以更垂直的甜宠剧形态呈现的剧集，《玫瑰丛生》的可贵之处在于将情感议题置于真实可感的都市语境中，并尝试通过错综复杂的人物关系触发观众的深层思考与情感共鸣。收官之际，创作者试图圆融剧情中的种种不合情理之处，让故事更加完整与合理。故事最终以男女主角的开放式结局落幕，背叛朋友的老宫成了编剧，出轨的修成了歌手并开了演唱会，鸾鸾也开启了新事业……这样的结局安排既出乎意料又在情理之中，为剧集增添了不少看点与话题性。

然而，成也萧何败也萧何。《玫瑰丛生》改编自漫画的这部剧，因缺乏对生计压力、家庭与职场等现实要素的深刻刻画与细腻展现，极易陷入爱情主题的自说自话与自我陶醉之中。令人惋惜的是，《玫瑰丛生》的故事逐渐滑向空间的扁平化、时间的瞬时性以及情感表达的刻奇化等误区之中无法自拔。符号化的呈现取代了真正的叙事内核与思想深度，让观众在观看过程中感到颇为空洞与乏味。

这恰恰是许多国产爱情剧被诟病“悬浮”的核心症结所在——偏离生活的普遍逻辑与真实感受，却未给出任何合理解释与深刻反思。其情节、人物、台词等表层内容不仅透着脱离现实的矫饰感与虚假感，深层的爱情观与价值观更存在单向度的偏颇与局限，甚至在部分情节桥段中流露出沉溺虚构的反向悬浮感与不切实际感。这种处理方式不仅未能赢得观众的认可与喜爱，反而让观众对剧集的艺术价值与思想内涵产生了质疑与不满。

艺术创作既不能漂浮在生活之上而脱离实际，也不可低于生活作自然主义式的白描而缺乏深度与内涵。若以吃瓜心态观剧，《玫瑰丛生》为我们勾勒出一幅声色犬马的浮世图景与繁华景象，让人在视觉上得到了一定的满足与享受。但是，狗血并非真实的代名词与全部内容，自然主义式的现实表达往往缺乏时代穿透力与思想深度，无法引起观众的深刻思考与情感共鸣。很遗憾，作为一部剧集，《玫瑰丛生》未能在观众与创作者之间搭建起情感共鸣、价值共振的叙事共同体与精神桥梁，让观众在观看过程中感到颇为遗憾与失望。

观众并不排斥带有瑕疵的人设与复杂多元的价值观呈现，也并非无法接纳多元的思想与观念碰撞。我们真正需要的，是在虚构的艺术真实里窥见现实的投影与缩影，反思人性的本质与社会的现象，而非仅仅目睹欲望丛林的肆意蔓延与虚假繁荣。希望未来的剧集能够更加注重现实元素的融入与思想深度的挖掘，为观众带来更多有温度、有深度、有内涵的优秀作品。

【本文为国家社科基金艺术学项目“国产电视剧的青春叙事及其价值引领研究”（22CC168）的阶段性研究成果】

原标题：《《玫瑰丛生》：情感试验还是叙事危机？》

栏目主编：邵岭 文字编辑：郭超豪

来源：作者：苏也菲（内蒙古师范大学副教授）