2026-03-28
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2026年4月25日,加拿大魁北克省的一家电影院掀起了一场关于电影放映模式的革命——他们选择用1.5倍速播放电影,试图以此重新捕获年轻观众的心。 在“魁北克电影约会”(Rendez-vous Québec Cinéma)这一充满艺术气息的电影节上,一群充满实验精神的策展人,将导演安妮·埃蒙的新作《末日之恋》(Amour Apocalypse)送进了经过特殊改造的放映机,影片以“快进”模式呈现给了观众。 这部原本时长1小时40分钟的浪漫爱情片,在灯光熄灭后仅66分钟便匆匆落幕,效率之高令人咋舌。 影院内,观众们目睹了银幕上的主角帕特里克·希冯和派珀·佩拉博以近乎“赶时间”的速度谈恋爱,连走路和呼吸都透露出现代社会的快节奏。 这场别开生面的“倍速放映”,实则是一场精心策划的营销策略。 其背后,是电影节主办方对“TikTok一代”年轻观众的深刻洞察与迫切吸引。 在这个信息爆炸、注意力碎片化的时代,14至29岁的年轻人习惯了在指尖快速滑动切换内容,两三分钟的短视频对他们而言都已嫌长。 因此,让他们在黑暗的影院中静坐数小时,欣赏如《阿凡达》或《野兽派》这样的史诗巨制,无疑是对他们耐心的巨大挑战。 于是,电影节主办方决定顺应潮流,采用年轻人在手机屏幕上熟悉的1.25倍甚至1.5倍播放速率,试图将这群流失的观众重新拉回大银幕前。 节展总监劳拉·罗夏在接受徽声在线采访时坦言,此举旨在吸引Z世代观众,但更深层次的意图是希望通过这种“非传统”的方式,激发一场关于当代电影消费模式的广泛讨论。 她的目的达到了,这场讨论确实如预期般热烈展开。 作为影片的创作者,导演安妮·埃蒙的心情则更为复杂。 她以一种既好奇又略带自虐的心态接受了这一提议。 然而,在《新闻报》的专栏中,她用“痛苦”二字形容了观看倍速放映的感受。 看着自己精心雕琢的作品被加速播放,每一个精心设计的停顿、每一段留给观众回味的空白都被无情地压缩,她深感自己多年学习的电影语言似乎成了一场笑话。 安妮感叹,这个世界变化太快,快到连她这个创作者都感到力不从心。 她曾与一名青少年交流,对方的回答让她心痛不已:除了童年时期,他再也没有完整地、不间断地看完过一部电影。 那个孩子的注意力始终被手机、电脑和各种社交软件所撕裂。 这种碎片化的生活方式甚至已经开始反向影响电影创作。 安妮透露,曾有编剧建议她,在剧本中关键信息点至少要重复两三次,因为大部分观众在观影时总是分心做其他事情。 即便是在创作时,她也不得不将手机藏进另一个房间,给电脑开启全方位的免打扰模式,以确保自己的专注力。 然而,并非所有人都愿意像安妮这样妥协。 魁北克电影界的老将弗朗索瓦·德利勒——那位曾执导《合唱》的导演,对这次实验嗤之以鼻,称之为“缴械投降”。 他在《责任报》上公开发表评论,言辞激烈。 在他看来,这根本不是什么大胆的创意,而是一种对艺术的彻底背叛,所有的艺术、思想和人类体验都被矮化成了肤浅的娱乐逻辑。 德利勒最愤怒的是,主办方将观众预设为了傻子。 他认为,电影节本应是一个提供自由空间、提出更高审美要求的地方,而不是通过“向下兼容”来讨好、误导受众。 在他眼中,用快进方式放映电影来诱惑年轻人,不是递出橄榄枝,而是对整整一代人的放弃。 如果电影院都不再坚守时间的艺术,那与手机里的信息流又有何异?今天可以播放1.5倍速,下一次又要如何追赶年轻人转瞬即逝的目光?如此滑坡下去,距离直接播放“快餐式”内容还有多远呢? Ref: https://www.lefigaro.fr/cinema/au-quebec-un-festival-de-cinema-diffuse-un-film-en-accelere-pour-plaire-aux-jeunes-20260428 https://www.lefigaro.fr/cinema/spielberg-met-en-garde-hollywood-contre-les-films-paresseux-et-les-plateformes-qui-vident-les-cinemas-20260427 文|Tutti改编 点「赞」「在看」为我们打call ▽ |
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