2026年4月25日，加拿大魁北克省的一家电影院掀起了一场关于电影放映模式的革命——他们选择用1.5倍速播放电影，试图以此重新捕获年轻观众的心。

在“魁北克电影约会”（Rendez-vous Québec Cinéma）这一充满艺术气息的电影节上，一群充满实验精神的策展人，将导演安妮·埃蒙的新作《末日之恋》（Amour Apocalypse）送进了经过特殊改造的放映机，影片以“快进”模式呈现给了观众。

这部原本时长1小时40分钟的浪漫爱情片，在灯光熄灭后仅66分钟便匆匆落幕，效率之高令人咋舌。

影院内，观众们目睹了银幕上的主角帕特里克·希冯和派珀·佩拉博以近乎“赶时间”的速度谈恋爱，连走路和呼吸都透露出现代社会的快节奏。

这场别开生面的“倍速放映”，实则是一场精心策划的营销策略。

其背后，是电影节主办方对“TikTok一代”年轻观众的深刻洞察与迫切吸引。

在这个信息爆炸、注意力碎片化的时代，14至29岁的年轻人习惯了在指尖快速滑动切换内容，两三分钟的短视频对他们而言都已嫌长。

因此，让他们在黑暗的影院中静坐数小时，欣赏如《阿凡达》或《野兽派》这样的史诗巨制，无疑是对他们耐心的巨大挑战。

于是，电影节主办方决定顺应潮流，采用年轻人在手机屏幕上熟悉的1.25倍甚至1.5倍播放速率，试图将这群流失的观众重新拉回大银幕前。

节展总监劳拉·罗夏在接受徽声在线采访时坦言，此举旨在吸引Z世代观众，但更深层次的意图是希望通过这种“非传统”的方式，激发一场关于当代电影消费模式的广泛讨论。

她的目的达到了，这场讨论确实如预期般热烈展开。

作为影片的创作者，导演安妮·埃蒙的心情则更为复杂。

她以一种既好奇又略带自虐的心态接受了这一提议。

然而，在《新闻报》的专栏中，她用“痛苦”二字形容了观看倍速放映的感受。

看着自己精心雕琢的作品被加速播放，每一个精心设计的停顿、每一段留给观众回味的空白都被无情地压缩，她深感自己多年学习的电影语言似乎成了一场笑话。

安妮感叹，这个世界变化太快，快到连她这个创作者都感到力不从心。

她曾与一名青少年交流，对方的回答让她心痛不已：除了童年时期，他再也没有完整地、不间断地看完过一部电影。

那个孩子的注意力始终被手机、电脑和各种社交软件所撕裂。

这种碎片化的生活方式甚至已经开始反向影响电影创作。

安妮透露，曾有编剧建议她，在剧本中关键信息点至少要重复两三次，因为大部分观众在观影时总是分心做其他事情。

即便是在创作时，她也不得不将手机藏进另一个房间，给电脑开启全方位的免打扰模式，以确保自己的专注力。

然而，并非所有人都愿意像安妮这样妥协。

魁北克电影界的老将弗朗索瓦·德利勒——那位曾执导《合唱》的导演，对这次实验嗤之以鼻，称之为“缴械投降”。

他在《责任报》上公开发表评论，言辞激烈。

在他看来，这根本不是什么大胆的创意，而是一种对艺术的彻底背叛，所有的艺术、思想和人类体验都被矮化成了肤浅的娱乐逻辑。

德利勒最愤怒的是，主办方将观众预设为了傻子。

他认为，电影节本应是一个提供自由空间、提出更高审美要求的地方，而不是通过“向下兼容”来讨好、误导受众。

在他眼中，用快进方式放映电影来诱惑年轻人，不是递出橄榄枝，而是对整整一代人的放弃。

如果电影院都不再坚守时间的艺术，那与手机里的信息流又有何异？今天可以播放1.5倍速，下一次又要如何追赶年轻人转瞬即逝的目光？如此滑坡下去，距离直接播放“快餐式”内容还有多远呢？

Ref：

https://www.lefigaro.fr/cinema/au-quebec-un-festival-de-cinema-diffuse-un-film-en-accelere-pour-plaire-aux-jeunes-20260428

https://www.lefigaro.fr/cinema/spielberg-met-en-garde-hollywood-contre-les-films-paresseux-et-les-plateformes-qui-vident-les-cinemas-20260427

文｜Tutti改编

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