电影盛宴 | 口碑炸裂！《三国第一部：争洛阳》邀您共赏

来源：未知作者：佚名发布时间：2026-07-19 22:06:09

《三国第一部：争洛阳》（以下简称《争洛阳》）在票房上收获了5000万的成绩，同时在豆瓣上赢得了8.1的高分，然而，其口碑与票房之间却出现了明显的错位现象。

票房走势并未如预期般强劲，网络上甚至传出了影片可能“撤档”的猜测。不过，片方在今日明确发声否认了这一传闻，并坚定地表示：“相信作品，相信观众，相信市场”，展现出了对影片的十足信心。

《争洛阳》之所以“吃亏”，在于它敢于突破常规。它没有选择讲述桃园结义、草船借箭等广为人知的故事，而是将镜头聚焦于公元189年洛阳城内的权力斗争。影片将曹操和袁绍置于双男主的位置，让这两个被历史标签化了上千年的角色重新焕发生机。同时，它选择以洛阳这座城市作为叙事的中心，而非依赖某个家喻户晓的事件或名句。这些选择在艺术上无疑是大胆的，但在市场逻辑中却充满了风险。

《争洛阳》的高口碑证明了观众对于新颖视角的接受度远超行业预期；而其票房表现也提醒我们，优质内容需要更精准地触达目标受众。

从“唐诗宇宙”迈向“三国宇宙”

要深入理解《争洛阳》的意义，就必须先了解追光动画的发展轨迹。

据中央社会主义学院中华文化教研部研究员孙佳山分析，追光动画经历了从早期《小门神》《阿唐奇遇》等小成本作品的探索，到“新神榜”系列和“白蛇”系列的IP化转型，再到如今《长安三万里》《三国第一部：争洛阳》所代表的深度精品化阶段。他指出：“‘三国’系列目前明确规划为三部曲，但实际上至少可以扩展到3-6部，体系化非常明确。”

从“新文化”系列到“三国”系列，再到未来的《朝花·夕拾》，追光动画正有意识地构建一个以中华优秀传统文化和现代文学名著为基石的动画IP矩阵。《长安三万里》让大唐盛世中的长安城重新走进大众视野，以18.24亿元的票房成绩收官，验证了市场对于立足史实、精耕细作的动画内容的强烈需求。如今，《争洛阳》作为“三国三部曲”的开篇之作，第二部预计最快将于2028年暑期上映，第三部也在紧锣密鼓的规划中。导演谢君伟透露，后续作品将延续曹操、袁绍的关系线，完整呈现从群雄逐鹿到天下三分的壮阔历史。

而片尾彩蛋更是惊喜不断——《水浒1：风雪山神庙》的先导预告已经亮相，水浒题材的动画改编已接近尾声。据追光动画总裁于洲透露，明年暑假计划上映《朝花·夕拾》，明年冬天则计划推出《新神榜：悟空》。从“水浒”“三国”到“西游”，追光动画对四大名著的动画改编已初具规模，展现出强大的创作实力和市场布局。

孙佳山用“文化自觉”来概括追光动画的独特之处：“纵观国内动画厂牌，除了面向低幼市场的‘熊出没’系列外，尚无任何一家能达到追光当前的体量规模和体系化程度。追光在经典IP的深度挖掘上持续推进，在作品布局上实现成体系的IP化运营，在创作方向上不断向纵深探索，专注于具有文化厚度的内容生产。”

英雄亦有“来时路”

《争洛阳》选择了一个极为独特的切入点——公元189年汉灵帝驾崩后的洛阳变局。影片没有从观众熟知的桃园结义、官渡之战等故事讲起，而是将时间回溯到“三国尚未成为三国”的东汉末年。当时，宦官干政、外戚弄权、秩序崩塌，青年曹操、袁绍、袁术、吕布、孙坚等乱世群雄围绕当时的政治文化中心洛阳展开了一场关于权力、信念与生死的激烈博弈。

影片秉承“尊历史，承原著”的创作理念，跳脱了《三国演义》“尊刘贬曹”的传统框架，以青年曹操、青年袁绍为双线核心人物。导演谢君伟表示，选择曹操的视角是因为曹操的复杂性格与个人魅力，以及争洛阳是不同派系之间的权力斗争，曹操、袁绍、何进、董卓等群雄更接近权力的中枢。网上流传的一句评价或许最能概括这种处理——“影片最好的地方不是让人崇拜英雄，而是让人看清英雄为何会被逼出来”。

孙佳山对这种叙事创新给予了高度评价：“曹操与袁绍的双男主架构是当代电影创作生产中已被市场验证的成熟类型。两人从青年时期的携手匡扶汉室到最终因理念分歧而分道扬镳，这条贯穿始终的决裂线索实际上为第二部‘官渡之战’埋下了充分的人物情感动机与戏剧冲突伏笔，戏剧张力和人物成长空间都更为饱满。而这种综合架构的自然运用正得益于创作团队对不同题材类型、不同动画风格的充分消化与长期积累。”

影片在视觉呈现上也毫不逊色。片中对东汉甲胄、宫室布局的还原度极高，尤其是颍川之战千军万马冲杀的场面被观众评价为“仿佛把人带回到金戈铁马的三国时代”。而吕布一亮相就收获了观众的阵阵惊叹，“这版吕布造型简直帅炸了”，制作团队在人物形象设计上精准抓住了观众的眼球。

北京电影学院动画学院教授陈廖宇在首映礼上评价道，追光动画在这部影片的美学表达上游刃有余，在叙事上更见功力，细节打磨精益求精。

洛阳观众视动画为“自家故事”

对于一部以城市命名的电影来说，洛阳观众有着特殊的情感纽带。自《争洛阳》6月27日开启全国15城点映以来，洛阳本地陆续有观众走进影城提前观影。洛阳奥斯卡大卫天地影城店长岳英在接受徽声在线采访时表示，影片点映期间洛阳观众的观影热情远超预期。

“很多观众是带着‘这是我们洛阳的电影’这样的心态走进影院的，看完之后又带着自豪感走出来。”岳英说，“有观众看到片中复原的东汉洛阳宫城布局时特别激动地说‘这就是我们脚下的土地曾经的样子’。影片虽然讲述的是历史故事，但其中蕴含的洛阳元素让本地观众倍感亲切。”

岳英认为这种城市与电影之间的情感联结是其他城市观众难以复制的观影体验。作为洛阳地区旗舰影城奥斯卡大卫天地影城在排片上给予了《争洛阳》充分的黄金场次支持。“我们希望通过这部影片让全国观众都通过大银幕感受洛阳作为‘天下之中’、群雄逐鹿之地的魅力。”

这种城市与电影的深度共鸣正是近年来“电影+”的生动体现。今年中国电影总票房已超190亿据新闻联播6月7日报道电影全产业链产值超过2500亿元。“电影+”正在成为撬动文化消费空间的有力杠杆。

从长安到洛阳从盛唐到汉末追光动画正在用光影搭建一条中国历史城市的“文化长廊”。当一座十三朝古都的名字出现在大银幕上当历史的厚重感通过动画技术得以重现电影便不再仅仅是娱乐产品——它成为一座城市的文化请柬邀请全国观众走进影院与一座城、一个时代产生真切的共鸣。

文/李佳蕾

编辑/陈雪梅

责编/李佳蕾

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