6月29日，备受瞩目的电视剧《昨夜将至》开启了付费直通大结局的通道。在剧集首播之际，我曾撰写剧评分析指出，这部剧开篇表现不俗，悬疑氛围浓厚，颇具看点。然而，在完整观看大结局后，我对这部剧有了更为全面的评价。在我看来，它只能算作半部佳作，一方面，它将富人犯罪的故事进行了高度戏剧化的处理，为观众带来了强烈的故事性和刺激感；但另一方面，在描绘穷苦人维权的过程中，它采用了过于快速的叙事节奏，导致处理方式显得简单粗暴，进而引发了诸多叙事逻辑上的问题。因此，综合来看，这部剧仍有待提升。

将富人犯罪进行戏剧化呈现，是欧美剧和韩剧中常见的创作手法。特别是在韩剧的财阀题材作品中，富人犯罪的内容屡见不鲜，且往往能够深入剖析。因此，对于熟悉韩剧财阀剧的观众而言，观看《昨夜将至》时可能会感受到一种似曾相识的故事性，甚至会觉得它像是创意写作的产物。

韩剧财阀剧常常采用偷窥财阀生活的方式进行叙事，并在其中穿插情色元素。而《昨夜将至》在叙事手法上与之颇为相似，尤其是在犯罪内容中巧妙融入情色部分，为部分观众带来了偷窥的快感。特别是剧中三个失足女性的中年故事，本身就具有这种偷窥属性。同时，该剧也不遗余力地拍摄失足场所的桥段，无疑是在为观众提供刺激性的视觉体验。

剧中，富人利用失足场所进行交易以获取地产项目投资，这一讽刺元素还是颇具力度的。然而，《昨夜将至》并未将叙事重点放在“交易”本身，而是选择通过三个失足妇女的视角来讲述受害者的故事。这种处理方式在一定程度上削弱了电视剧的讽刺力度。相比之下，某些财阀讽刺剧则敢于直面财阀与官吏之间的勾当，进行更为深入的剖析。

《昨夜将至》后续剧情的崩塌，还有另一个重要原因，那就是它将穷人的维权过程进行了简单化处理。尤其是在大结局部分，这种处理方式显得尤为过分。仿佛只要掌握了一些证据，就能轻易地将两个财阀绳之以法。这种简单化的剧情处理方式，无疑陷入了叙事逻辑牵强的困境。如果维权如此容易，那么当年夜总会的小姐姐们为何不悄悄联系警察呢？

面对这个问题，我们或许可以给出两个答案。一是失足小姐姐们被限制自由后，无法通过电话等方式求救，因为反派的势力过于强大。然而，这又引发了另一个问题：如果反派如此强大，那么正派角色的维权过程又怎会如此轻松？另一个答案是反派其实并无多大能耐，也没有保护伞，只是失足小姐姐们不敢报警而已。但无论哪种解释，都存在逻辑上的自相矛盾。

因此，从严肃创作的角度来看，剧作在大结局部分将正派维权简单化处理是不妥的。在第12集中，两个大反派迅速被抓捕、审讯，过程中几乎没有遇到任何阻力。这种处理方式无疑是对前面叙事逻辑的全面颠覆。如果反派如此“脆弱”，那么前面那些艰难而无法实现的穷人维权内容又该如何解释呢？

基于此，我认为这部电视剧更多地是在利用富人犯罪的噱头来吸引观众，而非进行严肃的叙事。因此，它更应该被归类为犯罪爽剧作品，而非犯罪写实剧作品。有时，我不禁会想，这些犯罪爽剧作品的爽点是否涉及伦理问题？比如，某些观众在看到女性失足人员从业时，是否会感到兴奋？这是否等同于另一种形式的逛夜总会呢？这种以女性颜值作为刺激点的叙事方式，对叙事主旨真的有所帮助吗？据徽声在线了解，这些问题确实值得深思。

当然，剧中的三位女主表演都相当出色。特别是马苏对乳腺癌晚期病人的演绎，估计让不少观众感到“震惊”。王佳佳饰演的复仇大姐，从开局的小绵羊到后续的大灰狼，反差极大，令人印象深刻。江疏影则展现出了骨子里的魅影，说她演出了角色的勾魂儿感，毫不为过。一部商业剧能够遇到三位好演员，也算是人捧戏了。（文/马庆云）