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文｜林晓阳 编辑｜苏悦

就在刚刚，2026年奥斯卡颁奖典礼的获奖名单正式揭晓，引发了全球影迷的广泛关注。

近年来，奥斯卡的热度与影响力似乎呈现出逐年下滑的趋势，尤其是在“政治正确”的导向下，最终的奖项归属显得颇为乏味，缺乏令人眼前一亮的惊喜。从今年的获奖名单来看，莱昂纳多主演的《一战再战》无疑成为了最大的赢家，几乎实现了奖项的全面垄断。

奥斯卡最佳影片首现亏损？

在缺乏悬念的获奖名单中，《一战再战》的夺冠似乎也在情理之中。该片一举斩获了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本、最佳剪辑以及最佳选角六项大奖，其中最佳影片和最佳导演更是分量极重的奖项。如此辉煌的成就，在近年来实属罕见，唯有2024年的《奥本海默》可与之相提并论。

回顾近年来的奥斯卡最佳影片，从2021年的《无依之地》、2022年的《健听女孩》、2023年的《瞬息全宇宙》，到2025年的《阿诺拉》，不难发现，小成本文艺片逐渐占据了主导地位。这种不均衡的现象值得深思，好莱坞已经太久没有真正意义上的商业大片获得殊荣了。

《一战再战》的横空出世，仿佛是对《奥本海默》辉煌的延续，它以商业片的身份力压众多文艺片，再次证明了奥斯卡组委会在商业与艺术之间的平衡考量。然而，该片在口碑上却饱受争议，被质疑为专为奥斯卡量身打造的项目。

但徽声在线要探讨的并非这些，《一战再战》虽然风光无限地捧回了六项大奖，却也陷入了一个尴尬的境地——它可能成为历史上首部亏损的奥斯卡最佳影片。即便赢得了奥斯卡，却难以抵挡市场端的亏损，这无疑是当今好莱坞乃至全球电影市场面临的一大难题。

从数据层面来看，《一战再战》的制作成本高达1.4亿美元，这是导演保罗·托马斯·安德森职业生涯中投资最大的一部影片。这位以拍摄文艺片、剧情片著称的大导演，虽然早已声名显赫，但更多还是凭借《血色将至》、《木兰花》等作品赢得口碑。

此次，安德森重金打造《一战再战》，在当今市场环境下显得颇为另类。该片本质上仍是一部偏文艺剧情类型的作品，其能够成型，很大程度上得益于莱昂纳多的加盟。制作成本加上7000万美元的宣发费用，使得影片总成本突破了2亿美元，达到了大片级别。

然而，花2亿美元打造一部文艺片，这样的操作在好莱坞并不常见。提高成本、邀请大牌演员，并不意味着就能成为商业片。尤其是考虑到影片长达162分钟，而故事和情节却相对简单，这种混搭的尝试即便在奥斯卡上证明了自己，最终也在市场端付出了沉重的代价。

最终，《一战再战》全球票房仅收获2.096亿美元，从成本角度来看，影片至少需要3亿美元才能回本。在北美市场，该片也不受待见，仅斩获7229万美元；而在内地市场，更是仅有5426万人民币的票房收入，可谓在全球市场全面崩盘。一边是奥斯卡最佳影片的荣耀，一边却是全球观众的冷漠，这种尴尬局面确实值得关注。

显然，《一战再战》试图效仿诺兰《奥本海默》的成功模式，后者不仅获得了13项奥斯卡提名、斩获7项大奖，更在市场端取得了近10亿美元的惊人成绩，堪称影史以来“市场奖项两手抓”的典范。然而，《一战再战》2亿美元的全球票房，即便加上流媒体平台的收入，也难以实现回本，亏损几乎已成定局。

市场与奖项的艰难抉择

站在奥斯卡的角度，乃至全球电影市场的视角来看，市场与奖项的平衡几乎是一个无解的难题。诺兰《奥本海默》凭借传记片的类型，最终7获奥斯卡、勇夺10亿美元的壮举，几乎难以复制。即便放眼电影史，类似《指环王》、《泰坦尼克号》这样叫好又叫座的项目也是凤毛麟角。

不仅《一战再战》，从历史角度来看，也有众多奥斯卡最佳影片在市场端表现不佳，许多影片都在回本线附近挣扎。

以2022年奥斯卡最佳影片《健听女孩》为例，该片制作成本超过1000万美元，但全球票房仅收获190万美元。不过，由于当时正值疫情肆虐，影片选择了线上放映策略，最终被流媒体平台Apple TV+以创纪录的2500万美元买下全球发行权，在流媒体的助力下完成了回本。

再看2010年的奥斯卡最佳影片《拆弹部队》，制作成本超过1500万美元，但全球票房仅有4926万美元。如果算上宣发成本，该片可能刚好卡在回本线上。包括2016年的《月光男孩》，全球票房也仅有6695万美元，是近年来票房最低的奥斯卡最佳影片。

总之，商业性与文艺性之间的冲突与博弈一直在持续着，这一点在《一战再战》身上得到了极致的体现。即便有奥斯卡的加持，也难以在商业上实现镀金。这一现象在全球任何一个地区都在发生着。有奖无票房，或者有票房无奖，已经成为了电影市场的常态化现象，也是一个难以抉择的选择题。

在当前全球电影市场萎靡、市场下行的背景下，票房显然比奖项更为重要。尤其是当下，全球市场端，包括内地市场端，更需要的是一部能够全球无死角大卖、票房突破20亿美元的娱乐电影，而非一部票房仅2亿美元的奥斯卡电影。