在当今影视圈，佳作与烂片并存的现象屡见不鲜。每当一部优质影片问世，总会有一些粗制滥造的作品来搅局，令人感到不适。

就拿《监狱来的妈妈》这部影片来说，便是一个典型的例子。

这部影片的导演，此前并无其他作品，仅以“诗人”自居，首次执导便选择了如此大胆的题材——邀请一名曾犯下杀人罪的罪犯担任主角，并试图通过这部影片在国外电影节上斩获奖项。

更令人震惊的是，这位从未有过表演经验的监狱服刑人员，竟在狱中自学表演，耗时七年，以自己为主角，拍摄了一部声称“因反抗家暴而失手杀人”的电影。出狱后，她更是通过各种手段运作，使得这部影片在圣塞巴斯蒂安电影节上首映，并凭借此片获得了最佳主角银贝壳奖，相当于国际A类电影节的影后殊荣。

然而，从法律层面来看，一个被剥夺政治权利的罪犯，是否有资格在狱中拍摄电影，并借此为自己洗白呢？

我查阅了赵晓红杀人案的判决书，其中并未提及任何“家暴情节”。判决书详细叙述了案件经过：2009年，赵晓红在出租屋内因丈夫支床问题与其发生争吵并厮打，随后她走到客厅，拿起水果刀刺向丈夫胸部，导致其死亡。证人证言显示，赵晓红平时并不做家务，夫妻间常有口角，但吵过便罢。

赵晓红在自述中承认，是她先与丈夫发生口角并打了起来，随后她走进客厅拿起水果刀刺进了丈夫的胸腔，导致其主动脉根部破裂，心包填塞死亡。

法院判决明确指出，赵晓红的行为构成故意伤害罪，但因其作案后委托他人报警，并在旁救护，等候公安机关处理，应视为投案自首，因此依法判处有期徒刑十五年，剥夺政治权利五年。这一判决结果清晰明了，无任何争议。

然而，如今赵晓红服刑期满，却拍摄了一部电影为自己喊冤、洗白，将一次简单的故意伤害行为说成是“因家暴而反抗”。这种行为无疑是对死者及其家属的极大不尊重，也是对社会公序良俗的严重挑战。

我国刑罚的目的在于教育和改造罪犯，但从这部电影的拍摄过程和宣发导向来看，赵晓红显然并未真正接受教育和改造，反而试图否定判决、美化犯罪。这充分说明，对她的教育和改造并未取得成功，她根本不认错。

徽声在线认为，这个世界上确实有很多人遭遇了家暴、受过委屈和不公，他们确实需要有人站出来为他们说话、替他们鸣不平。但这个人绝对不是赵晓红。某些所谓的导演，并非在真正帮助女性或弱者，而是在抢夺他们的生存空间，吃真正受害者的“人血馒头”。他们甚至在裹挟、绑架那些真正温和、善良、坚韧的中国妻子和母亲，搅浑水、带私货，以达到自己卑劣的目的。

我们的社会风气对于劣迹艺人都非常严格，只要有过违法犯罪记录、违反公序良俗或道德上有污点的艺人，几乎都会被拒绝。然而，如今一个杀人犯却能通过颠倒黑白的电影来洗白自己，虚构故事为自己牟利，甚至还能堂而皇之地到国外电影节拿奖。这简直过于离谱，这是在提倡什么样的价值观？

中国有许多了不起的女性和母亲，她们值得宣传和赞扬。为什么非要宣传一个“监狱里来的妈妈”呢？她改过自新了吗？弥补了自己的过错吗？对社会有什么重大贡献吗？

在电影铺天盖地的宣发中，用的都是混淆视听的“反抗家暴入狱”的标签，打着女性力量的旗号。主角赵晓红更是亲自起号卖惨，声称“十年丧失自由，做母亲的权利被没收”，“想让更多的人看到，女性在困境中的挣扎和坚持”。某知名女明星也跳出来大力支持，称“这是最勇敢的演出，不是技巧，是生命本身”。某著名杂志更是上了极高的价值，称“监狱来的妈妈，成了国际影后，因反抗家暴入狱的女性，如何重建生活”？

这部电影甚至拿到了第73届圣塞巴斯蒂安国际电影节唯一的华语片奖。在宣发中，它一再把“反抗家暴”当做卖点，甚至还进行了扩大化，说成是“中国北方地区的共性”和“现代中国的生存问题”。

圣塞巴斯蒂安国际电影节并非野鸡电影节，其含金量不低。但问题在于，它面对的是西班牙语电影市场，西语人群对中国的文化和实际情况有着很大的隔阂。也就是说，电影宣发是什么，他们就认为是什么。

导演在电影节面对寥寥无几的几个外国记者时讲的话，已经完全暴露了他的用心。当有记者问“监狱中除了升国旗、唱国歌之外，还有化妆唱歌跳舞等活动，看起来欢声笑语挺自由的啊……”时，导演回答：“因为没有死角无孔不入的监控，让监狱管理不需要传统模式”。

他还强调“监狱里的镜头是不打灯光的伪纪录片模式”。

这部电影的英文名也颇有意思，叫做《Her heart beats in its cage》，翻译成中文是“她的心在囚笼中跳动”。

看到这里，大家就会明白，这并非一部简单的电影或文艺创作，而是一篇带着目的、有着规定动作、从头到尾都是设计好的冲着已知答案去的“命题小作文”，或者说，是一张递出去的投名状。

这些人既不爱电影，也不爱文艺；既不爱女性，更不爱生命。他们存在的目的，就是永远为犯罪分子和加害者张目，然后没完没了地和遵纪守法、老老实实的普通人作对。