时至今日，最让我感到惋惜的，莫过于迪丽热巴了。为了这部影片，她不惜增肥，可最终呈现出来的却是一部不尽人意的作品，角色塑造也显得平淡无奇，实在让人难以释怀。

尽管在观影前，我已经将期望值降到了最低，但真正坐在影院里，前20分钟的观影体验还是让我倍感煎熬。剧情尴尬得让人浑身不自在，若非为了撰写影评，我恐怕早已离场了。

好在影片后半段稍有起色，但整体而言，仍未能跳出红果短剧的窠臼，制作水平也与之相差无几。更何况，红果短剧还是免费的……

第一：《功夫女足》缺乏制作诚意

不知大家是否看过那种套路满满的短剧：

讲述的是未来世界人类文明遭遇文化断层，各国神话传说故事所剩无几，每年举办一次召唤神明决斗的比赛，输者将面临亡国灭种的命运。主角带着现代记忆穿越回去，凭借华夏文明五千年的深厚底蕴召唤出超强神明，将日韩欧美等国一一击败，令人叹服。

而《功夫女足》的故事内核，与这种套路如出一辙：

代表中国功夫的女足峨眉队一路过关斩将，先是打败了戏精整容、耍尽心机的韩国队，接着战胜了力大无穷却头脑简单的澳大利亚队，最终在决赛中凭借博大精深的中国功夫，战胜了热血漫画技能附体但历史底蕴不足的日本队。

就这样，故事结束了。

并非我要刻意贬低这个故事，但这种套路在AI短剧漫剧平台上早已泛滥成灾，实在没有必要再找一批真人演员在大银幕上重演一遍。而且，该片的制作水平也并未超越那些短剧，全片看完，没有一句台词让我印象深刻，也没有一个角色让我产生想要了解演员的冲动，这在以往的周氏无厘头电影中是从未出现过的。

第二：《功夫女足》戏剧技巧欠缺

抛开个人喜好，单纯从戏剧技巧的角度来评价这部周氏“无厘头喜剧”，它无疑是不合格的，从头到尾都未能达到《演员的自我修养》的标准，我认为它不应与周星驰之前的无厘头喜剧相提并论。

若以《少林足球》为10分参照，《功夫女足》的制作水平恐怕只有4分左右。

那些被公认为经典的周氏无厘头喜剧，如《喜剧之王》《大话西游》《功夫》《少林足球》等，其无厘头的桥段大多蕴含着预期违背等基础喜剧技巧。恶搞虽恶搞，但不会像春晚相声那样尴尬，也不会像小剧场里突然掉凳、角色摔个狗吃屎那样烂俗。

而《功夫女足》里的“无厘头”搞笑，尤其是前半部分的搞笑桥段，几乎完全是靠生硬地制造笑点，与角色性格或剧情毫无融合度。这样的结果就是尴尬至极，你明明能看出这里设立了一个“笑点”，但作为观众，你就是笑不出来。

在戏剧技术层面，这部影片实在太过粗糙……

还有一个不得不提的问题，就是全片“自我引用”周星驰既往电影桥段的内容多得数不清。这种事情，第一次出现在电影里是经典，被别人的电影借鉴那叫致敬经典，但你在自己的电影里反复使用以前的段子，那就有些说不过去了……

比如《功夫女足》里的球队经理，从造型、语调到角色设定，几乎都是照搬《美人鱼》里那个一言不合就喷农药、后来在现实世界里因猥亵儿童被抓的土鳖郑总。然而这一版的表演却显得斧凿痕迹过重，完全失去了原作里的无厘头韵味。

自己引用自己的，还比上一版差，这实在太尴尬了。

第三：《功夫女足》情感代入不足

再来说说那个早已被说烂的理论，就是高级喜剧的内核一定是悲剧，这样才能成就经典。像前作《少林足球》的悲剧内核就是一群被时代远远抛弃的少林弟子在红尘俗世的最底层挣扎求生，想维持体面而不得，想追求梦想而不能。《少林足球》里每位师兄弟的宿命与悲情在剧情里都刻画得淋漓尽致，也能被观众深深记住，这样一来，后面剧情里主角和每位配角的高光时刻才能牵动观众的情绪，产生情感代入。

其实《功夫女足》里也能看出这样的设计，两位女主一个是孤儿，从小就立志变强，人生字典里只有赢没有输；还有一个是叛逆的富豪千金，为爱奋不顾身却惨遭渣男背叛。编剧或导演试图用这样的悲剧内核来支撑一个喜剧故事，思路本身没有问题，但在执行层面却完全未能立起来……

观众只是从台词中得知了两位女主有悲剧隐忍的过往，但剧情太过单薄尴尬，角色塑造也太过扁平，根本无法让观众从情感层面代入角色。这样一来，后续所有的逆境反转也好，高光时刻也好，都根本无法打动观众。两位女主的姐妹情以及男女主的爱情戏，都像夏天在室温下放了3个小时的冰激凌，索然无味。

第四：最失败的是笑点匮乏……

我今晚看的是19:10分的黄金时段，影厅上座率大约三成左右，整部电影引发全场笑声的只有两次，还都是盲人队医打球队经理的情节贡献的。

作为一部国产喜剧片，它只能算是平庸之作。

而作为一部周氏无厘头喜剧片，它只能说是失败中的失败。

本来想说周星驰你欠我一张电影票，但转念一想，还是算了吧，看在过去的份上。

不过，我还是忍不住想给周星驰提点建设性意见：

你已经是影史留名的巨星了，如果现在状态跟不上，那就暂时歇歇吧。学学刘慈欣，十几年不出新作也没关系，最起码能给大家留住美好的念想。

多谢啦！

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