从某种高情商的角度来看，郭京飞主演的新剧《迷墙》显然有着不小的野心。

这部剧表面上看似是一部爽剧，实则深入探讨了情感、婚姻、现实困境以及人生的价值与意义等深层次问题。

然而，若以低情商的方式评价，《迷墙》似乎有些像是在打擦边球。

它似乎很清楚自己在拍摄什么，也明白观众想看什么，但当你直白地说出期待时，它却又摆出一副高高在上的姿态，指责你品味低俗。

从第一集的第一秒开始，这部剧就似乎在刻意擦边，甚至在片头曲之前就迫不及待地展示，生怕观众流失。

剧中，新买的房子里砸墙竟砸出一堆现金。

“整整三千万啊，这种天上掉馅饼的好事，居然降临到我头上，这无疑是老天对我的眷顾。我从未想过三千万会如此庞大，如此沉重，但我却乐此不疲地搬运着，从此，我过上了梦寐以求的奢华生活。”

末了，还不忘加一句：“很爽，对吧？但三天前，我还只是个倒霉透顶的过街老鼠。”

相信99%的观众看到这里，都会精神为之一振：终于来了一部不矫揉造作的爽剧！接下来，是不是该看男主如何巧妙藏钱、如何挥霍无度、如何智斗前房主、如何逆袭人生了呢？

然而，并非如此。

正如我之前所说，郭京飞的新剧《迷墙》野心勃勃。

它不屑于拍摄那些俗套的爽文剧情。

因此，它并未按照人性常理发展剧情，而是深入描绘了男主余鸣，由郭京飞饰演的这一复杂人物。

那三千万，不过是个引子，是打开男主破碎人生的钥匙。

接下来的故事，没有花钱的快乐，没有藏钱的刺激，也没有斗智斗勇的紧张。只有男主余鸣无尽的痛苦自责、内心挣扎和回忆杀。

从他混乱不堪的生活，到千疮百孔的婚姻，再到他一生中最大的梦魇，都一一展现在观众面前。

早年的一次车祸，让同乘一辆车的哥哥嫂嫂不幸丧生，而余鸣却独自存活了下来。

从此，母亲视他为眼中钉，因为那趟车是为余鸣的歌手梦而跑的。母亲认为，如果不是小儿子要出专辑，就不会害死大儿子。

从剧情中可以看出，大儿子相当有出息，这更加深了母亲对小儿子的埋怨以及余鸣自己的负罪感。

自此，他便活在阴影之中。原本美好的爱情婚姻，也在柴米油盐的琐碎中逐渐走向下坡路。

他甚至因为这件事，没有和爱人生育属于自己的孩子，而是将大哥留下的女儿过继过来抚养。为此，他还答应母亲，等大哥的女儿长大后，才会考虑生自己的孩子。

夫妻关系的恶化，部分原因在于此事。他老婆一彤一直渴望生育，但心里有愧的余鸣却始终不敢松口。他觉得自己不配拥有幸福，认为哥哥的死需要用自己的一生来偿还。

至于关系恶化的另一部分原因，则颇为普遍，即“贫贱夫妻百事哀”。

余鸣没有赚钱的能力，反而不断给家里添乱。

比如，他想当主播卖货，结果卖的珍珠粉却毁了别人的脸，需要赔偿；

再比如，他见义勇为救孩子，却忘了拉自己车的手刹，结果撞了别人的迈巴赫，需要赔偿三十万。

这还只是剧集中表现出来的，未表现出来的，恐怕还有更多。这些都是压在他们婚姻上的重担。

但这些，并非是一彤对丈夫绝望的关键。

她对丈夫仍有爱意，爱在她心中，尚能抵挡不少困难。但有一点，她无法接受。

丈夫一直活在“害死”大哥的阴影中，且随着女儿一天天长大，长得越来越像大哥，丈夫看着女儿，罪恶感也日益加重，整个人状态越来越差。

换句话说，这是一个半截身子已陷入沼泽的角色，没有完全沉下去，是一彤一直在拉着他。但他自己却不愿上来。

她愿意陪他吃苦，愿意替他还债，愿意把侄女当亲女儿养。但她无法忍受自己的丈夫永远活在过去的阴影中，把自己当成一个罪人。她看着他一天天消沉、麻木，却无能为力。

那么，我们不妨再思考，如果没有那场车祸，余鸣就能拥有幸福的人生吗？

还是说，他本来就是个一事无成的中年男人，大哥的死只是他为自己的懦弱和无能找到的一个完美借口？

这是《迷墙》在隐晦铺陈的一点。

剧中不止一次出现余鸣因自我怀疑而产生幻觉的隐喻人物。

我无意深入拆解剖析这一隐喻，只需知道这是一个极具探讨价值的人物即可。

且不仅是余鸣这一个角色，不难发现，任素汐饰演的一彤也是个“难缠”的角色。

这同样是一个汇聚了多重矛盾、话题性十足的角色。

包括余鸣的母亲，单独拎出来也能说上半天。

还有墙里藏着钱的大别墅，前任房主的女主人、那家的小女儿，同样戏份满满。

那三千万来路并不正当。男主人自缢身亡，女主人虽然锒铛入狱，但显然时刻在盯着那套房子。而那个看似小白兔一样的女儿梓诺，什么都不知道，只有对父亲惨死的哀怨以及和强势母亲的对抗。

这两个角色都非龙套。

尤其是余鸣母子、一彤母女、梓诺母女这三组形成鲜明对照的东亚家庭经典关系，母亲对孩子的控制、孩子对母亲的反抗、代际之间的伤害与和解，随便拎出一个点，都能聊上许久。

好，那么问题来了。

剧集的开头是什么？

“整整三千万啊，这种天上掉馅饼的好事，居然降临到我头上，这无疑是老天对我的眷顾。我从未想过三千万会如此庞大，如此沉重，但我却乐此不疲地搬运着，从此，我过上了梦寐以求的奢华生活。”。

你明明是爽剧的路子啊？你勾引我进来看的，是那三千万怎么花、怎么爽、怎么翻盘。

可你后来拍的是什么？拍一个中年男人被愧疚压得直不起腰，拍一段婚姻在贫穷和阴影中慢慢窒息，拍三组母子各自拧巴、各自挣扎。

这些东西，并非不能拍，而且说实话，拍得还不错。

郭京飞和任素汐的演技在线，那些关于愧疚、责任、爱的纠缠，确实有嚼头。但你为什么要用墙里砸出三千万这种纯爽文的钩子把我骗进来？

这就好比你去西安面馆，招牌上写的是三合一，端上来却是一碗热干面。老板说，这面才美，能让你品尝到武汉的烟火。可我来面馆，是冲着三合一来的。你想让我吃热干面，你早说啊，我换一家。

用天降横财这个最劲爆的爽剧钩子把我钓进来，结果转头就把钩子扔了，开始给我上家庭伦理课？

观众想看的是有了三千万之后我的人生会怎样，它给大家看的却是没有三千万之前我的人生有多惨。

我不是说《迷墙》不好。它不烂，甚至可以说，它比大多数国产剧都有想法。郭京飞把那种被生活反复磋磨、想爬爬不起来、想死死不掉的中年人演得淋漓尽致。任素汐的一彤，你能从她每一个眼神里读到疲惫不甘和那点不肯熄灭的爱。

但这些好，和那三千万有什么关系？

我理解创作者的野心。他们不满足于拍一部暴富后逆袭打脸的快餐剧，他们想深入人性的暗面，想探讨一个被命运捉弄的人，拿到一张天降的赎罪券，能否把自己拼凑回去。

这念头不坏。但你得老老实实告诉观众，这不是爽剧，这是披着爽剧外衣的现实剧。

别打擦边球。打了擦边球就别怪人骂你。

观众不怕你文艺，不怕你深刻，怕你拿着爽剧的剧本，拍了文艺片的底，既要又要，最后两头不落好。

这就是《迷墙》的拧巴之处。

郭京飞的演技毋庸置疑，任素汐的表演也很出彩，人物塑造也很扎实。如果它能砍掉那些不必要的拖沓，把三千万的线索和人物的内心困境结合得更紧密一些，它本可以成为一部很精彩的剧。

可事实是，它想做一部既有商业性又有艺术性的作品，想既赚流量又拿口碑，想让普通观众看得进去，又让文艺青年觉得有深度。

结果呢？爽点不够爽，深度不够深，节奏慢得像蜗牛，剧情拖沓得让人犯困。

你可以拍现实主义、黑色荒诞，但你不能拿观众的期待当擦边球打。

一边想讨好大众，一边又想保持自己的艺术格调。一边用三千万钓观众，一边又不屑于拍三千万带来的快乐。一边想站着赚钱，一边还想把钱挣了。

最后，既没站着也没挣到钱，只留下一群被忽悠进来的观众，面面相觑。

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