作者：夏烈（改写版）

近期，一部名为《中国传说·白蛇》的浙产AI漫剧悄然走红，该剧共24集，总时长约40分钟，以独特的艺术形式和创新的传播策略吸引了广泛关注。在电影、电视剧长期占据节假档、春节档的当下，微短剧和AI剧也悄然发力，开始在小屏、微剧领域探索并抢占“春节档”市场。

《中国传说·白蛇》选择在除夕前夕上线Z视介、抖音、红果等平台，大年初一更是登陆浙江卫视，实现了大小屏同步首映，这一布局无疑为微短剧、AI剧的主流化进程添上了浓墨重彩的一笔。

特别呈现：《中国传说·白蛇》导演独家访谈（点击观看▲）。

微短剧在时间节奏上的精心安排，不仅体现了对观众休闲期作品触达率和传播效果的策略性考量，更从整体上反映了微短剧、AI剧在创作和传播上的主流化、融媒化趋势。这是微短剧自身探索多样化发展、寻求登堂入室可能性的重要一步。

与此同时，东方卫视也在春节档推出了由郭宇欣等主演的微短剧爆款《东北爱情往事之闪婚玫瑰》。与《中国传说·白蛇》不同，后者选择了横屏AI漫剧形式，以杭州为故事背景，重新演绎了《白蛇传》这一经典IP；而前者则是将小屏上验证成功的竖屏作品移植到大屏，以收割不同受众群的流量。尽管两者策略各异，但都共同印证了微短剧也有了自己的“春节档”。

回望2025年，微短剧市场呈现出蓬勃发展的态势。据统计，包括北京卫视、湖南卫视、江苏卫视在内的多家卫视频道共播出了124部微短剧，收视规模达到28.1亿人次。国家广电总局也在关键时刻推出了“广电21条”，明确支持优秀微短剧登陆卫视黄金档，鼓励省级卫视开设微短剧剧场，为微短剧的发展提供了有力支持。

《中国传说·白蛇》无疑是微短剧、AI剧上星冲档的一个典型案例。其创作构思和选择都体现了融媒播映的特征，丰富了当下微短剧创作的层次与风貌。

首先，从题目和内容来看，《中国传说·白蛇》的关键词“中国传说”和“白蛇”就体现了其创作、策划上的深思熟虑。在微短剧、AI剧的内容来源上，主要有以下几种趋势：

一是从类型化甚至下沉市场的网文中汲取灵感或挑选改编对象，形成了“网文的视频化”潮流。这类剧注重剧情跌宕和爽感，对影视品质的要求相对较低，流量可观但不太适合大屏播出。

二是向影视剧学习，编剧的原创或改编更加注重故事和人物构塑的合理性和逻辑性，使微短剧成为影视视听的新艺术门类。这类剧正在成为精品微短剧的核心，如《家里家外》《盛夏芬德拉》等作品，不断探索市场和艺术双丰收的微短剧新体裁、新模式。

三是随着AI漫剧概念的提出，AI类微短剧产量迅猛增长。其内容多选择网文和漫画改编，同时偏好神话、传说类IP的改编或衍生，涵盖了末世、玄幻、穿越、怪谈、言情、悬疑等多种类型。横屏作品在AI漫剧中的比例逐渐增加，与竖屏作品平分秋色。

《中国传说·白蛇》正是在这样的背景下崛起的内容，它既符合AI漫剧的特点，又有自己的独特之处，即更加主流化、融媒化的考虑。

特别策划：《中国传说·白蛇》主创团队深度解析（点击观看▲）。

《白蛇传》作为中国民间故事中最具民族情感表达力的原型之一，历史上不断在小说、戏剧、电影、电视、动漫等领域得到创造性转化，成为活着的、具有概括力和共情力的超级IP。《中国传说·白蛇》选择这一经典IP进行AI漫剧版本的创作，并将其与“中国传说”四字关联，既体现了借力中国IP的愿望，又展现了系列化推动“中国传说”AI漫剧创作的野心。

具体来看，《中国传说·白蛇》在借用《白蛇传》基本设定的基础上，重构了自身叙事的新故事、新重心。宿世因缘和人蛇真情得以保留并增强，法海则被改编为贪婪、阴险、戾气、自大的伪佛形象，与蛤蟆精王道士勾结投毒卖药，企图名利双收。这样的改编使得正邪分明，冲突更加激烈。

可以说，该剧的正邪对抗和力量展示吻合了AI剧的体裁特点。观众在精短快速的剧情中无需寻找复杂的动机，因此该剧将AI技术所制作的视觉特效作为双方对抗性情节的艺术重点。各种功法、缠斗、表情、气氛以及人物、环境的颜值与唯美都得到了极致展现，令人赏心悦目。

换言之，《中国传说·白蛇》虽然是AI漫剧潮流下的出品，但它显然考虑和侧重了IP+AI的产品重点。加之其横屏格式以及中国故事、杭州题材的选择，完全满足了登陆大屏、成为融媒跨界作品的资格。

微短剧从手机媒介向电视媒介的兼容是微短剧融媒发展的新命题。一方面，传统大屏勇于拆除藩篱，开始大小屏优势融合，将大众喜闻乐见且具有精品水平的短剧内容多媒介传播。像浙江卫视播映《中国传说·白蛇》就是积极探索的典范。另一方面，对于微短剧而言，跨屏传播是登堂入室的一种象征。它意味着某部微短剧的内容、质量、选题和审美已经被更高级、更传统的评价标准、评价体系所接纳和认定。天长日久，上卫视可能成为微短剧主流化的一个重要渠道和证明。

《中国传说·白蛇》在此意义上是先行先试的AI剧。它选取中国文脉和受众普遍认知喜好的IP加以AI精品化制作，以优秀传统文化的当代转化和数智探索构建了小屏接大屏的优势。恰好，AI漫剧的横屏化格式又天然地解决了一般竖屏微短剧进入电视的尴尬问题。

相比之下，同为春节档的《东北爱情往事之闪婚玫瑰》虽然拥有年代现实题材爆款剧的天然优势，但竖屏在电视上播放所导致的观看画面大幅压缩、视觉布局复杂等问题却遭到了观众的吐槽。有观众表示：“画面局促，眼花缭乱”，甚至建议厂商赶紧生产可旋转屏幕的电视机。

我们时代的文娱视听正处在一个复杂但也可能伟大的裂变与转折期。在技术和艺术的天平中，无数的人、无数的作品正以努力实践的姿态在探索新的文化图谱。

因此，即便是这部重述传说的AI作品，也可以因为它的诸多特征而被放入主线嬗变的坐标系中观察思考。也许它将启迪我们关键性的文化构想和方法。

（作者系杭州师范大学文化创意与传媒学院教授、博士生导师、浙江省文艺评论家协会副主席、杭州市文艺评论家协会主席）

【影视风向标】由资深媒体人、中国电影评论学会秘书长、中国文艺评论家协会新媒体传播工作委员会秘书长、中国影协理论评论委员会理事胡建礼主编。内容同步至徽声在线、人民号、微博、百家号、企鹅号、新浪、网易、今日头条、一点资讯、大鱼号等自媒体平台。